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2126 刘小东 离九份不远
| 图 录 号： 2126 刘小东 离九份不远 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 刘小东 | 访问量： | 2742 |
| 创作年代： | 2003年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 76×97cm | ||
| 估 价： | 1200000-2200000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：《刘小东》，诚品股份有限公司，2003年，第8页 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：“生存状态”，诚品画廊，台北，2003年2003年在和栗宪庭对话时，刘小东提到了对佛洛伊德（Lucian Freud）的看法：“我…体会到他的精神状态和我完全不一样……他就是一个“欧洲”的人，他可以没有朋友，他可以面对一个东西画一辈子。在中国社会不是这样的，中国社会一出门就是一个party，一进门就是一个朋友，所以生活状态完全变了，从生活角度讲中国人的习性，古代人很散淡的心情会进来，随着年龄增长会非常散淡，躲在一边儿，也不说话，这一下那一下的。这重视民族的不同，想象佛洛伊德那样也做不到，我觉得差异特别大。”这段话清楚地表现了刘小东画作的一项特色：人总是在社会状态中，人是呈现社会状态的中介。虽然有人觉得刘小东的作品和佛洛伊德很像，但经过刘小东的解释，我们突然就发现了他们之间的绝大差异，如此明显，不容忽略。佛洛伊德的人像，要将人从其所处的社会状态中拔离出来，彰示其不属于社会的独立性独特性；相反地，刘小东却总是将人置放回社会状态下，甚至在部分作品中，穿过人像隐约浮动的社会状态才是真正的目标，人像只是手段。参加蔡国强策划的“金门碉堡艺术节”时，刘小东画过将两岸军人对照呈现的《新十八罗汉像》系列。这组作品最惊人的成就，在于几乎可以完全不靠任何的说明文字，就让观众直觉地辨识出究竟哪一边是台湾的士兵，哪一边是中国大陆的。同样的准确度也表现在刘小东其他以台湾为题材的画作，包括他的《槟榔西施》、《离九份不远》，和以东海大学学生为模特儿的系列。刘小东自己说：“……在台湾这批画，我觉得一到那个土壤真是爱他们，小孩儿真单纯，跟大陆比真是太单纯了，一个个打扮得很时髦，但是很文明礼貌，目不斜视，自己有自己的快乐，自己有自己的生活，真不一样。”栗宪庭也说：“……台湾那批画，那些孩子，和我看到台湾的孩子感觉是一样的，有和我们大陆年轻人相似的东西，但也有很不一样的感觉。”刘小东捕捉了台湾年轻人的特质，将之表现在画作里，让包括栗宪庭在内的观者都接收到了，换句话说，刘小东画作里的人们，不是作为人的意义单独存在的，而是带着强烈的台湾社会状态，我们无法不从他们身上读到那份“台湾”。社会状态或社会情境，提供了刘小东作品核心的“写实性”，远比其他表面的拟真手法更为核心。吊诡地，这样的“写实性”构成了对于过去「社会写实主义」的强烈反讽，对照出几十年样板教条的“社会写实主义”异化成了自身的绝对逆反---那样的“社会写实”描写出来的人，都被从社会中抽离了，表面的“写实”写的却是最空洞的虚假。所以到了刘小东这一代，他们必须找到新的语言来形容真正的，有社会状态的写实；他们也必须找到新的绘画显影方式，让画面中出现社会意涵。刘小东说：“我们再也不相信摆拍了，自然就是很好的东西。顺着这个思路，我画身边的东西非常自然 。”他的“自然”，指的不是没有人的景物、排除人的影响的现象，而是一种对应、甚至对抗旧式「摆拍」造作的风格。那种风格之所以“自然”，因为刻意将人放回生活的实境中，不是抽离出来。人回到社会状态下，显现出在社会关系下的神态、表情、乃至于身体或紧张或放松的程度，那样的“自然”。或许我们可以将之代以“饱满”称之。在“后文革”时期成长、学习做为一个艺术家的刘小东，追求一种和身处高度都市现代性的佛洛伊德很不一样的画面饱满效果 。佛洛伊德作品中的人，必须从喧哗的周遭中游离出来，浮雕出其孤独疏离的一面，才取得了作为个人的饱满完足。刘小东作品中的人，却是要回归到一种去除了艺术家主观干涉的流荡社会性（在他们各自出门是一个party，进门是朋友的环境）中，才变成了一个立体的人。刘小东成就、示范了这样一种让人立体、饱满福凸出来的现代中国艺术语汇。这一点上，他的美术精神，本来就很接近纪录片的。或者说，他和传统“社会写实主义”之间，存在着类似纪录片与剧情片的关系。剧情片的本质，是排出掉与主轴情节无关的“杂质”，集中表现戏剧冲突，就算戏剧有许多取材自现实的部分，那样抽离重组后的结果，毕竟总是虚构的。纪录片反其道而行，在美学上追求将一个人物、一个事件“置回”脉络（context）中，让焦距慢慢从人物、事件漫涣开来，导引观众看到他们原先不知觉的脉络、背景，让背景和前景交换位子，然后混淆地位，终至两者融合而一 。刘小东的系列新作，乍看下的前景主角，是他自己，一个离开金城闯荡大世界的人。他回到故乡，探访了过去的同学们，这些同学被挑选出来的标准，纯粹因为他们都是“刘小东的同学”。然而那一个个具体真实的“刘小东的同学”被显现出来了，逐渐地他们作为“刘小东同学”的身分淡出，被其他成分取代了。被一种时间对比变化的成分取代了。他们作为“刘小东同学”的身分，和现实模样之间，隔着三十年的光阴，三十年从少年而至中年的历程。这样的光阴历程在类似“同学会”的眼光中被浓缩压挤了，每一张进入中年的脸上，都刻写着显然当他们还是“刘小东同学”时，绝对无法想象预见的故事，那些故事，正因为不在、不能在时间之河中长卷开展，只留下风霜折磨后的凝结印记供人猜测，愈是传递了时间的暗晦惊悚力量。而且这不是抽象的、普遍的三十年，是中国改革开放，变化最快的三十年。刘小东一贯简约却准确地将这些同学们，不是放入自己的主观怀旧情绪里，而是放入快速变化产生的社会情境中。我们在他们身上，看到一个个无以名状却又历历清晰的中国社会状态，他们在那状态中，他们同时代表了那状态。背景成了前景。使得生命起点上曾经在金城共处的少年少女们，三十年后取得如此异样面貌的中国当代历史，随着一幅一幅的人像变得更加耀眼，几乎令人不能逼视，或不忍逼视。不管愿不愿意，整个系列使我们想着这样的三十年风浪，将每个人掷上掷下，飘荡、踯躅、依违徘徊、栖栖惶惶，那股抽象历史力量，不容掌握也无法控制，只能仓皇应对忍耐的巨大力量，越过了个别的人、个别的生命故事，变成了从视觉传递过来的主角 。刘小东将这些人转化成了一组隐喻，或者该说，用他们来记录如浪如涛、如狼如虎，却又总躲在暗处不肯显影的无情时代操弄。刘小东的画，以纪录片式的精神，交错呼应了侯孝贤监制的“金城小子”，两者并置互文，构成了巧妙的关系。 | ||
| 专场名称： | 当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 14:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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