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2634 李新建 梵呗哲蚌
| 图 录 号： 2634 李新建 梵呗哲蚌 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 李新建 | 访问量： | 1886 |
| 创作年代： | 1987年 | 类 别： | |
| 规 格： | 85×114.5cm | ||
| 估 价： | 800000-1200000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 《从西藏开始：李新建1983-1988作品集》，观想艺术有限公司，2010年，第143页 | ||
| 款识： | 签名：新建1987 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：1.中国现代艺术展，中国美术馆，北京，1989年 2.梵云，北京劳动人民文化宫，北京，1988年 89大展中的西藏：梵呗哲蚌 西藏寻梦 1982年，李新建从四川美院毕业后即皈依艺术，在青藏高原生活创作了十年。1991年赴法国留学，进入法国巴黎国立高等美术学院宾卡斯教授绘画材料、技巧工作室学习，在巴黎生活十几年，他在法国和世界其他地区参加过数十几次重要的主题性艺术展览。多地域的生活丰富了其个人阅历，也强化了他对艺术本质的认识，并在自然氛围中历炼出丰硕的艺术表现力及造诣。 他的老同学叶永青描述了一段经历：“记得1985年夏天的一个夜晚，我借宿在西藏拉萨，李新建的寝室是木楼上一间狭小的房间，推开门透过走廊，布达拉宫近在眼前，白云在山后面缭绕，宫殿在月光下熠熠生辉。三年前，新建离开了当时名噪一时的母校四川美院，自愿来到西藏，在自治区革命展览馆谋了份工作，并在当地找了个名叫达瓦的藏族姑娘做女朋友，在那个年代，这可是既悲壮又浪漫的传奇了。”言语中道出李新建是一个勇于接受艰苦条件，敢于冲破禁忌的浪漫之人。近十年的西藏生活教会了他如何重新认识色彩和构成，以及那种潜藏在场景中的内在的趋势，或者说西藏赋予了他在拿起画笔前所必需有的某种情绪，让李新建找到了那种恰好适合他自己的表现手法。 与劳森伯格的不解之缘 1985年，享誉世界的美国当代波普艺术家罗伯特劳森伯格（Robert Rauschenberg）到拉萨做全球巡回展，并邀请李新建参与到展览中。交流展览具体事务之外，他们也常常探讨、分享对于艺术创作的感受。关于这段经历，李新建曾回忆到“他来到我工作室聊天说‘做艺术胆子要大！’的确他的胆子很大，让中国空军的运输机运送他的作品到我工作的拉萨西藏革命展览馆展览。让我为他的这个展览画海报，同时，还要我为那些围着布达拉宫，大昭寺转经转到革命展厅来的朝佛藏民肆意解释他的作品，他很开心。”西藏这个佛陀喇嘛教的古老都城，接纳一位犹太、基督教世界的美国当代波普艺术家，高规格举办“非常规”的艺术展览，西藏最高级别的政府官员全部出席，在那个时候也是极端前卫的。 李新建认为劳森伯格的艺术之路是得到了一个深谙“心无义”学的中国武师指点，以前这个武师练习射箭时，在墙上画出圈圈，标出靶心，然后射箭，但总射不准，他很恼火。后来他先射箭，后画圈圈，结果箭箭都射准靶心。劳森伯格所有的艺术创作行为都用他感悟到“心无义”学的深邃观念来展开，取得一个又一个的成功。与劳申伯格相处的经历使得李新建在表现手法、观念描述等方面有了更加深刻而独有的认识，从而开始了愈加广阔的创作之路。关于西藏的先锋解读 《梵呗哲蚌》创作于1987年，是李新建西藏系列油画的重要代表作品，曾作为唯一一件西藏题材油画参加了“1989中国现代艺术大展”，同时参展还有一组他在珠穆朗玛峰的行为艺术图片《喜马—朗玛—海拔8858》，受到包括当代艺术著名批评家栗宪庭在内的诸多批评家及同行业者的广泛赞誉。自上世纪八十年代初到上世纪末乃至现在，艺术家于西藏题材的创作中，大多停留在表现西藏的异域风光和人文风情，而《梵呗哲蚌》则是件观念性极强的作品。李新建说；他在拉萨会经常去西藏最大的哲蚌寺，色拉寺，甘旦寺庙听喇嘛咏经。那是一种特别的体验，几十上百个喇嘛聚集在一起咏经，低沉宽厚的音域穿越宏大庙宇宫墙，在山谷旷野中跌宕起伏，直透心扉，天空会显现五色彩虹、莲花金象。 《梵呗哲蚌》这件作品不是为了去表现符号化的观感，这里佛和大威德隐喻着慈悲：“西域高远，皆云清净，梵放出寺，正言寂静”。艺术家用类似于超现实主义画法来描绘；喇嘛负赤旛旂，摇鼓辩经，游履高土，由近及远绵延于远方行走的行列，进入无生的法界。从喜马拉雅山脉翻滚飘浮而来的墨黑色的云团，佛无依而生，进入华藏世界，深邃神秘，激起人们崇高的敬畏之心。栗宪庭评论道：“画面有一种挺神秘的感觉，像神在召唤，下笔千言有如神助”。这就是人们精神上要追寻的诸佛之母。她谦卑、含蓄、洋溢着圣洁的光辉。喇嘛咏经赞颂神圣之爱，将这种高原之爱伸延到宇宙生命之极处。 《梵呗哲蚌》和他西藏系列作品，没有回避现实问题，却反映社会精神真实的一面。正因为他在西藏真正的落地生活过，恋爱过，思考过，研究过，他对西藏精神气质的理解和对绘画语言的独特表达，和那些去西藏走马观花的、蜻蜓点水似的采风，浅薄的、擅长画流行图式的画家区别开来。相反，他不拘泥于传统，融合现代元素，作品呈现气势磅礴的高原、山谷和群山景象，同时具备柔和的几何元素、高色调或高反差的色阶元素，这些元素借鉴超现实主义的手法，仿佛天堂之路就隐藏在这虚空之中，仿佛神的目光来自云层天穹，惠顾人类心灵解放的自由之路。李新建这种超越于同时代的创作观念与他广阔的视野、艺术家的敏感密不可分，让人联想到大画家达利的作品。不过值得注意的是，李新建不是一个超现实主义艺术家，他是对一切都感兴趣的人。 三十年前中国几乎没有画廊，展览终极地也只有中国美术馆，1985年劳森伯格在拉萨和北京同时铺开他的展览。因缘际会，四年之后，李新建的《梵呗哲蚌》在中国美术馆89现代艺术大展中展出。作品将他对西藏人文环境的理解展现给人们，塑造出人世间人与物、人与人、人与神之间所领略到的那份神秘及心照不宣的默契。该作品成为1989现代艺术大展上别具一格的风景，亦成为中国当代艺术进程中不可磨灭的印记，深深烙印在时代的车轮中，熠熠生辉。 | ||
| 专场名称： | 全景：现当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-06-06 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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