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2941 张雨方 昨天，今天，明天
| 图 录 号： 2941 张雨方 昨天，今天，明天 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 张雨方 | 访问量： | 1850 |
| 创作年代： | 1980年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 84×63cm | ||
| 估 价： | 600000-800000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：1.西安首届现代艺术展，西安东大街展览馆，西安，1981年2.1981，西安美术馆，西安，2014年出版：西安当代艺术，河北美术出版社，2015年1981年，“首届西安现代艺术展”所留下的物质财富远不如其精神层面意义，这是一个没有历史记录的事件，也是一个没有结果的展览，却依然以启蒙的姿态在历史的岁月中得到更高层次的延伸。栗宪庭曾说：“历史不该被掩埋”。《昨天·今天·明天》亦可说是这段历史仅有的少部分物质化呈现之一，为重拾这段“85”前便活跃的中国现代艺术提供了重要的明证。博格森认为人生命的本质即是延绵，在人生命延绵的过程中，形成了和生命同一的时间。这里的生命之延绵与时间之流动也是张雨方绘画中的主题之一。《昨天、今天、明天》中，艺术家分别用儿童、中年和老年人的眼睛，来比作昨天、今天和明天。作品流露出一种人生苦短的伤感，也和中国传统的“比”“兴”语言有关。建国后的现代主义是在缺乏现代心理学思潮的背景下借鉴西方图像抒发个人的情绪和感触，这是在文化误读中开辟了一种个人创造的可能性。三只眼睛赤裸裸的与观者对视，亦管窥着整个世界，这不仅是画中灵魂的眼睛，也是画家在世之眼，跨越时空的三只眼睛，深沉、凝重。似乎凝固着一股往外爆发的生命力。这不是博格森所谓的直觉的生命力，而是加入了民族文化积淀的沉甸甸的生命感。眼睛之下寄居着一个实体，而这种实体并非是固化的现世肉体，是穿越时空下生命集体，而这种大生命的感受与绵延在张雨方的笔下，以西方理性精神作为指引，现代形式承载了他所生长土壤中孕育出的传统文化和对自我生命意识的表达，成就了生命的自由。他一个游离于人鬼神之外的逍遥者，一个对历史深度审视后的觉悟者。他笔下的世界不仅来源于眼见，更来源于心声。首届西安现代艺术展栗宪庭认为，1980年代的现代艺术潮流大多来源于欧美现代艺术画册等其他资讯的输入以及私下传阅有关。这同样适用于“首届西安现代艺术展”。据参展诗人高洺回忆，80年代西安最受欢迎的活动是“地下读书会”，在当时“偷书是件不以为耻，经常而为之的事”，她也偷过。而在西安美术学院，1979年上半年时，学校图书馆进了一套印刷精美的西方现代艺术时期各个画派代表人物的画册，共24本，一时引得在校生们纷纷排队借阅。这批画册为当年现代艺术的实践者们提供了最初的启蒙。展览发生于1981年3月，并没有固定的策划人，几乎就是几个人在教室里随意提起来的。“主要的策划是工艺班（刘小棣、张雨方、傅强、马骅）、雕塑班（李晓明）、外院（西安外国语学院）的张光荣、孔长安”，刘小棣回忆道。因为不满足在美院里面的小范围交流，他们渴望将作品带至公共空间。当然，最麻烦的就是场地，先后谈了好几个地方，都落空了。最终，展览地点定在西安东大街基督教青年会里的几间平房，几个发起人联合与对方签订了展览合同，约定了具体展览日期，包括门票收入分成。出人意料的是，5分钱的门票，竟然来了六万多人。而这个展览在开幕的第二天，就流传着有关部门希望封掉这场展览的消息。但也许正是展览的“岌岌可危”反而助长了人们的好奇心。展览在没有严格审核的情况下共展出了120件作品，基本上是几个主要策划人看着合适就进入展览了。栗宪庭在观看现有的作品图片和部分原作之后，给出了这样的评价：“‘西安首届现代艺术展’中大多数作品流露出那个时期人的压抑和苦闷，并通过性意识、力量、速度感，强调表达人的生命张力和冲动，而不是他们从西方现代主义画册学来的样式。”在栗宪庭看来，当年的参展艺术家们在超现实主义、密集抽象、材料实践等各类语言形式上都是首开先河，非常富有实验意义。“现场一片嘈杂。人们在里面激烈地争吵、辩论，甚至要打起来。”张雨方描述道，展览持续的18天里，他每天都混迹于人群之中。另据一位自称为当年那个展览最年幼观众王蒙蒙回忆，当时父亲带着不到10岁的她去看展，竟然在展览现场将她弄丢了。而在展览现场预留的留言簿，每天几乎可以写满五本。至今保留且被收集起来的尚存十几本。现在来看，那些留言大多是批评之词，人们在其中发泄着愤怒、表示不理解或者不屑；仅有少数言论表示支持和鼓励。而像这样轰轰烈烈能够引发观众讨论热情的展览，此后33年都是绝无仅有的。多年后孔长安这么评价：这是一个戏剧性的效果，应该说它是一个没有结果的展览，但是当时的反应很激烈。遗憾地是，这个展览在当时除了西安本地的报纸刊发了一篇批判性质的报道之外，在国内其它媒体上并没有留下记录。“星星美展很有名，主要是因为媒体报道比较多。”栗宪庭表示很早就听到这个展览的消息了，只是当他打算做点什么时，“已经从《美术》杂志‘靠边站’了。一直很遗憾，没能做到在杂志上给这个展览一些帮助。”而当时的参与者们，也在1983年的“严打”过程中，大部分人都遭遇了牢狱之灾。“这个展览没有成为一个有历史记录的事件。现在说起来都有些难以置信，展览之后大家聚在一起，基本上就是类似于一种仪式似的吃一顿饭来结束这个展览，其实展览当时也还没完。我不止一次地说，咱们能不能把门票收入买成胶卷，然后把它做成幻灯片每人留一套。这个提议没有通过。这个展览从物质结果上来看是零。假若有一些保存的参展资料，那后面可做文章的余地就大的多了，就很自然地可以加入到‘ 85’新潮之中，当时我在86年听他们说85的事情，我觉得很荒唐，哪有“85”，“81”都有了。谈到这个事我还跟陈克雄、张光荣他们联络过，但是谁也没有资料，这就不了了之了。”时隔多年后，孔长安对于这次展览的沉寂依然有些不能释怀，以及“一头雾水”。2014年9月28日，“1981: 西安首届现代艺术展 文献”在西安美术馆正式开幕。这个展览被视为这家成立五周年的美术馆的庆生之作，在与展览配套的学术研讨会上，在场观众目睹了一场异常喧闹的激辩。除了当年的参与者们，西安本地的导演、学者、艺术家也到场参与了讨论，场面之热烈，不由令人感慨，“陕西是否盛产播音腔？”省却了以往研讨会上的客套寒暄和拘谨言辞，台上嘉宾的反驳和台下观众的质疑都显得相当不客气。言论不见得一味地说好，但似乎将在场的人带入了1981年那个激辩的现场。从事后数家美术馆的巡展邀请的反馈和西安美术学院教授、评论家彭德言之凿凿地要将这个展览纳入他即将撰写的《西安当代艺术史》的第一章节第一篇的承诺来看，似乎又一次回应了孔长安的论断，“这是一个没有结果的展览”，依然在生长过程中。 | ||
| 专场名称： | 当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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