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0823 林语堂 行书苏轼词
| 图 录 号： 0823 林语堂 行书苏轼词 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 林语堂 | 访问量： | 2517 |
| 创作年代： | 1971年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 96×60cm | ||
| 估 价： | 250000-350000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 右录苏东坡词，以赠守荆。民六十年秋，语堂。
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| 钤印： | 林语堂、有不为斋 | ||
| 备注： | 林语堂 行书苏轼词LIN YUTANG CALLIGRAPHY IN RUNNING SCRIPT在林语堂(中国的书法)一篇中他这样写道：“中国书法的地位在世界艺术史上确实无足与之匹敌者。因为中国书法所使用的工具为毛笔，而毛笔比之钢笔来得潇洒而机敏易感，故书法的艺术水平，足以并肩于绘画。”文中并举赵孟俯为例，说“其山石，有如写书法中之‘飞白’，而其树木，则有如书法中之篆体。”表明了他对“书画同源”一说的认同。另外，林语堂在文中提出关于书法波动的动力原理，结果产生结构上的一种原理，为了解中国书法所不可不知者。仅仅平衡与匀称的美，从未被视为最高风格。中国书法有一个原则，即一个四方形不宜为完全的四方形，却要此一面较他一面略高，左右相济，而两个平均的部分，其位置与大小也不宜恰恰相同……这样结构形式的最好模范为魏《张猛龙碑》，从此幅作品中可以看出，他的字体常有鸾凤腾空之势，但还是保持平衡。亦可以窥见他在书法艺术上的喜好，基本上与北碑脱离不了关系。在此幅作品中我们可以看到，他的字是当之无愧的书家字体，而且行文之舒朗、线条之蕴藉、气质之从容，亦是令许多专业书家有所不及。若我们再细细品味，还会发现他在用墨的浓淡、线条的粗细乃至结体的大小，都有细微的变幻而致使非常的和谐。若没有相当的功力和艺术鉴赏力话，能做到如此自然是断难办到的。林语堂先生曾写过好几篇“自传”的文字，我们现在看到的就有《四十自叙》、《八十自叙》以及用英文写的《我的自传》等，“我生今年已四十，半似狂生半腐儒。一生矛盾说不尽，心灵解剖亦糊涂……”他的《四十自叙》，便是以这样一首长诗开始的。但尽管他的“自传”写了好多种，可是，文中谈他少年如何发愤读书的事例却很少，谈如何临池写字的故事更是一片空白！然而，我们现在看林语堂先生的此幅作品，文人的雅逸、冲淡之气自不消说，即便是线条、用笔乃至章法均也大有可观之处，真不知他是于何时下的苦功？林语堂先生认为书法艺术表现出气韵与结构的最纯粹的原则，其与绘画之关系，亦如数学与工程学天文学之关系。欣赏中国书法，意义存在于忘言之境，它的笔画，它的结构只有在不可言传的意境中体会其真味。在这种纯粹线条美与结构美的魔力的教养领悟中，中国人可有绝对自由以贯注全神于形式美而毋庸顾及其内容。……中国之毛笔，具有传达韵律变动形式之特殊效能，而中国的字体，学理上是均衡的方形，但却用最奇特不整的笔姿组合起来，是以千变万化的结构布置，留待书家自己去决定创造。如是，林先生从书法修练中渐习的认识线条上之美质，笔力，笔趣，蕴蓄，精密，遒劲，简洁，厚重，波磔，谨严，洒脱；又认识结体上之美质，形成了此幅作品这种长短错综，左右相让，疏密相间，计白当黑，条畅茂密，矫变飞动，甚至可由特意的萎颓与不整齐的姿态中显示出来的独特美感。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——历代书法夜场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 21:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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