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0099 石涛 溪山幽居
| 图 录 号： 0099 石涛 溪山幽居 / 纸本水墨 立轴 | |||
| 作 者： | 石涛 | 访问量： | 2096 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 134×63.5cm | ||
| 估 价： | 1500000-1800000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 清湘瞎尊者于大滌堂下。 | ||
| 钤印： | 王（朱文） | ||
| 备注： | 作者简介：石涛（1642-约1707），清代画家、中国画一代宗师。法名原济，一作元济。本姓朱，名若极。字石涛，又号苦瓜和尚、大涤子、清湘陈人等。广西全州人，晚年定居扬州。藏家简介：1.蒲华（1839-1911）晚清画家，与虚谷、吴昌硕、任伯年合称“清末海派四杰”。原名成，字作英，亦作竹英、竹云，号胥山野史、种竹道人，一作胥山外史，室名九琴十砚斋、芙蓉庵，亦作夫蓉盦、剑胆琴心室、九琴十研楼。浙江省嘉兴人。2.李济深（1885-1959），字任潮，原名李济琛。广西梧州苍梧人。黄埔军校副校长；原国民党高级将领。中国国民党革命委员会主要创始人，领导人之一。3.汪溶（1896-1972）字慎生，号满川村人，祖籍安徽歙县。早年在浙江兰溪当学徒，后于上海画炭画谋生。1934年起于京华美术专科学校、北京辅仁大学美术系、北京师范大学任教。4.张大千（1899-1983），别号大千居士，四川省内江市人。国画家。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外，在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。上世纪30年代曾两度执教于南京大学（时称中央大学），担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展，蜚声国际，被誉为“当今最负盛名之国画大师”，仿古画作可以乱真，“骗”过不少鉴别大师。徐悲鸿说过：“张大千，五百年来第一人。” 《溪山幽居图》纸本水墨，纵134厘米，横63.5厘米，属中幅作品。画无年款，落名款“清湘瞎尊者于大涤堂下”，钤印曰：“膏肓子济”。此画虽无年款，但根据其绘画风格演变的痕迹，可以推断是他40岁前典型风格的变奏，是一幅最能代表石涛笔墨清腴、风格恣肆洒脱的山水作品。画面上山体为植物所遮蔽，或松林，或竹海，或怪柏，或幽兰，极富地域特色，画中景物层迭、树木茂密。作者巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过水的空灵和云雾的蒸腾，避免了过分的迫塞。在笔墨技法上，山石用披麻皴，横直交错，秀灵而坚实，密集的破笔苔点，使山势更显苍莽，篁叶取法倪瓒，只是变萧疏为茂密，墨色干湿浓淡恰到好处。运墨不拘常法，不事雕凿，逸气纵横，手法娴熟，无论粗笔细笔干笔湿笔浓笔淡笔均能兼收并容，变化自如。在墨韵的海洋中显示出大自然的蓬勃生机，在视觉上呈现出一种陶泳于万物之间的动逸之气。从风格渊源上来说，《溪山幽居图》法元代王蒙《青卞隐居图》。但在自我意识强烈的石涛手中，王蒙的作品只是提供了一个借鉴而已。如将两者比较，王蒙《青卞隐居图》描绘的是山势自然地蜿蜒而上，龙脉夭矫如龙，活泼生动。石涛《溪山幽居图》构图则取截景，给人以奇崛突兀之感。从画面的空间营造上来说，《青卞隐居图》是空间自然而然地延伸进去，交代清楚自然。而《溪山幽居图》则是靠画中景物的前后掩映来暗示空间的。具体说来就是画面正中是一块斜倚的巨石，被近景中一棵横生的松树掩映。这样既破去巨石的突兀和呆板，又暗示出近景到中景的一层空间。而中景与后部山峰之间的空间，靠房屋及屋后的丛竹隔开。画中又精心安排了从山峰高处流出并奔流到前景中的水流，以及伸往山后的石径，间接地暗示出了空间关系。尽管如此，画面空间处理仍稍觉生硬，明显流露出“摆”的痕迹。事实上，石涛多数作品都有这种缺点，即初看十分新奇动人，仔细分析，却发现未臻浑化境地。这也正是他不能很好地操控大幅作品的主要原因。 | ||
| 专场名称： | 中国古代书画专场 | 拍卖日期： | 2015-07-29 09:00 |
| 拍 卖 会： | 中鸿信国际2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 中鸿信国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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