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2606 姜吉安 平淡NO.1
| 图 录 号： 2606 姜吉安 平淡NO.1 / 绢本水墨 | |||
| 作 者： | 姜吉安 | 访问量： | 1956 |
| 创作年代： | 1992年 | 类 别： | |
| 规 格： | 82x33cm | ||
| 估 价： | 120000-150000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 《新工笔文献丛书姜吉安卷》，安徽美术出版社，第98页 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：1.林泉高致—姜吉安绘画展，K空间，2006，北京2.平淡田园—姜吉安作品展，K空间，2006，北京 绘画的“解剖”: 关于姜吉安的作品《两重性》 当姜吉安将“线条”理解为“画布”时，他对绘画的“解剖”获得了新形式。这些看上去凝练的图像，有着耐人寻味的结构。这些作品与他的《丝绢.剩余价值系列》的内在逻辑一致—重构我们关于绘画的认知经验。正如《丝绢.剩余价值系列》对绘画媒介、绘画颜料、绘画方法、绘画对象之间惯常逻辑的打破，这批围绕“线条”的作品，仍然是对上述诸因素的重构。 线条，作为中国画塑造形象的主要方法，在姜吉安的“解剖”中，与描绘对象——“线绳”形成奇妙的“等同关系”。画面中连续缠绕着的线条，一方面作为绘画方法存在，也作为绘画载体存在，同时也作为绘画对象而存在。绘画史中那些已成定式的绘画方法与绘画对象的关系，因此被重新反思。《两重性》作品蕴含的多重性，使姜吉安的画面，显现为一种意义上的复杂性。而这，正是姜吉安消解绘画诸元素的既定结构，重构那些“被共识”的绘画方法论的重要方式，其背后带有浓重的思想解放意识。 亦如，作为绘画方法的线条，不仅与绘画对象的关系获得重构。同时，它也与绘画媒介——丝绢产生类似的“等同关系”。作为平面存在的丝绢，原先是绘画行为发生的“承载空间”，但《两重性》的绘画行为并没有发生在这层空间中，而是发生在一根连续的线条之上。也即，连续性线条形成的另一个“平面”，与原先作为画面载体存在的丝绢，呈现为全新的关联——正如线条与线绳的奇妙关系，线条与丝绢的平面也产生类似的双重性。 重构，是姜吉安关乎艺术讨论的关键词，也正是这种对绘画方法论的全新构建，形成了对人的思维惯性的反思。显然，这也是艺术媒介日渐多元化的今天，绘画所能做出的重要回应。 —杭春晓 | ||
| 专场名称： | 全景：现当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-06-06 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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