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2520 沙耆 人物、海湾(两张一组)
| 图 录 号： 2520 沙耆 人物、海湾(两张一组) / 纸本素描 | |||
| 作 者： | 沙耆 | 访问量： | 2404 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 31×47cm×2 | ||
| 估 价： | 20000-30000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | 签名：沙耆 SADJI | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 万象绘新：华人现代水墨之路 在因袭传统中缓慢变化，中国画一直自成封闭性系统。然而，二十世纪之初整个世界格局的剧烈变化，却对中国美术乃至整个中国文化产生了重大的冲击。在面对强大西方的最初，中国美术界乃至文化界出现两种思潮：一方面是全面抗拒的遗老心理，另一方面则过分崇洋导致文化自卑。 对不同的文化种群，保持中立、观望、选择性地吸取、学习，才是健康的态度。我们亦欣喜地看到，20世纪早期的中国画变革，譬如徐悲鸿、刘海粟、林风眠，高剑父等，各自吸取不同西方元素，创造出水墨多派新貌。然而1949年以后，特殊政治原因导致偏激的美术政策，只有徐悲鸿以西方写实方法改造中国画的一派成为主流，甚至将素描法塑造成为全国美术学习的唯一体系。 时至今日，回望历史，我们发现，艺术史中还存在一种自由而强大的力量。1949年前后，近代画坛的一大批人去到了海外，在相对自由的环境下，继续进行各自的现代中国画创作。无论在欧美还是港台，艺术家们都大量接触了西方美术的各种风格元素，也随之受到各种影响。 不管是学习油画出身并主持了三次“西化运动”的林风眠，还是以摹古立身五百年来的一大千，他们深谙传统，却都在艺术活动的后期选择了一条拓展中国画绘画语言发展的道路。林风眠的西画法，张大千的泼彩法，在当时就引起了极大的轰动和关注，成为现代水墨发展绘画语的发轫。 细究历史，我们惊喜地发现，除了张林二人之外，在同一时期进行全新语言探索的还有很多人。 方召麐，师从钱松喦、赵少昂、张大千等传统大师，而后前往欧美求艺。早在1962年，她即开始尝试油画及抽象画之创作。这幅《生命序曲》表面上纯属西画抽象风格，但审美又与中国传统花鸟异曲同工。方召麐在进行了油画、抽象画、综合材料等实验后，选择了回归中国传统。但她的回归并非因袭，而是直奔汉朝高古，用汉代朴拙之美、以及梁楷的大写意精神去改造已经固化的明清文人画系统。《富春山意》，在构图上采取了交响曲般的复调节奏，又将传统的为了表现山石的荷叶皴放大，使皴法不仅表现山体结构，其本身亦成为一种形式的美。类似这样的探索，使得她拥有了一种高广的艺术视角以及独立的艺术人格。诞育八子传奇的人生经历，使她怀有一种母亲般的仁爱，与众多山水作品所追求的出世精神不同，方召麐的山水始终将“人”放在重要位置，人与山水和谐自然，构成艺术中的武陵桃源。方召麐的艺术不仅是表面的“拙与生”，内核中则是以汉唐美学、中体西用、人间寄情这些更为深刻的精神内核。 王季迁，作为中国古代书画收藏的华人魁首，将中国笔墨审美介绍到美国的公共博物馆，成为沟通东西审美的关键人物。王季迁深谙传统笔墨精髓，在自己的艺术实践上却选择了出入高古。从早期的学宋人笔墨，后来走向一种全新的艺术形式，以抽象、极简、含有制作成分的形式，去诠释宋画山水的意境。从这幅王季迁的《无题》中我们也可以看到这位中国传统绘画收藏大家对西方色彩构成的深厚功力。 | ||
| 专场名称： | 全景：现当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-06-06 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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