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0805 齐白石 放牛
| 图 录 号： 0805 齐白石 放牛 / 纸本 立轴 | |||
| 作 者： | 齐白石 | 访问量： | 2503 |
| 创作年代： | 1937年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 133×33.8cm 约4平尺 | ||
| 估 价： | 8000000-12000000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 1.《白石—须磨旧藏美国旧金山、日本东京展》图35，1960年。 2.《看齐白石画》P25，王方宇（美）编，艺术图书公司，1979年。 | ||
| 款识： | 放牛。寄萍堂上老人齐璜四百五十甲子时制。 | ||
| 钤印： | 白石 鉴藏印：昇龙山人 | ||
| 备注： | 须磨弥吉郎旧藏。须磨弥吉郎（1892-1970），生于日本秋田县，号昇龙山人，室名梅花草堂。1919年起任外务省情报局长，1927年至1937年间于中国任职，累升至日本驻南京领事馆总领事。须磨早年即与白石来往，将齐白石看作“东方的塞尚”，是日本最重要的齐氏作品收藏家，并积极推动齐派作品在欧美的影响。 展览：1.“须磨收藏齐白石作品展”，De Young 博物馆，1960年3月1至6日，旧金山。 2.“须磨收藏齐白石作品展”，亚洲艺术博物馆，1960年，纽约。 3.“须磨收藏齐白石作品展”，亚洲协会，1960年，纽约。 4.“须磨收藏齐白石作品展”，日本桥白木屋，1960年，东京。 齐白石放牛 白石老人在其去逝前一年出版的《齐白石绘画选集》序中自言：“国内外竞言齐白石画，予不知其究何所取也。印与诗则知者稍稀，予不知知之者之为真知否，不知者之有可知者否。将以问天下后世。” 20世纪20-30年代，海外对齐白石作品的追购、收藏与研究现象是中国画在国际上占有地位、产生影响的一个重要原因，也是中国文化走向世界的一个重要结点。众所周知，齐白石艺术生涯中最早的海外联系始于日本，也正是通过日本画坛，其国际声誉大增，进而影响到国人对其作品的多爱与追捧，故老人的画作在日本存量较大。这一方面显示出白石老人艺术魅力之强劲，艺术成就之高远，后人几无超越，另一方面也折射出日本当是海外民间保有齐白石作品数量较大，或许当是最大处，同时也是海外研究齐白石艺术较为深入的国度之一。 从日本曾保有的齐白石作品创作时期、艺术风格上看，结合老人生平，可知其作品流往日本的时间主要集中在1922年中日绘画联合展览第二回于东京举行，白石作品大放异彩至1937年抗日战争爆发，老人闭门谢客，建国后虽亦有流出，数量上当不及前。齐白石作品大量售往日本这十几年的时间恰好是老人衰年变法时期，所以日本曾保有的齐白石作品以老人变法时期的作品数量最多，从艺术成就上论，格调也是较高的。 齐白石自幼家贫，故曾为牛倌。在他关于儿时生活的作品中，多有述及，如“一丘香芋暮秋凉，当得贫家谷一仓。到老莫嫌风味薄，自煨牛粪火炉香”。又如“祖母闻铃心始欢，也曾捻角牧牛还。儿孙照样耕春雨，老对犁锄汗满颜”。而在他的画中，也许是因为牛的体型硕大，如马、虎、驴一类，并不是齐白石的常用题材，所以，在为数不多的以牛为题材的作品中，其视角不是世俗的，也不是他人的，而主要是牛倌的。此件《放牛》以及《柳牛图》、《牧牛图》、《烟波》等均可证。其间有文人画写意的诗性意态，又有草根出身的乡间情趣，更多的还是那份童心的灿烂。热闹的桃花底下，有一张农家用的板凳和一根牛缰，画外，自然有脱缰的牛与贪玩的牛倌。这种表述，是艺术的，也是文学的，更是人生的，人生的意态万千、摇曳多姿。 此帧佳构作于1937年，寓意含蓄，题材别致，是画家不可多得的一幅花鸟画佳作。画幅上方绘桃枝穿插于画面之中，桃花已然盛开，画家以满构图的形式描绘桃花，画幅下方放一板凳，上面放着系牛的绳索。全画以齐白石所独特的笔墨形式来表达这一绘画题材，并没有直接将牛描绘于画面之中，而是通过栓牛的绳来含蓄的表达放牛这一绘画主题，特殊的联想手法，恰到好处，堪称绝妙之至的构思。令人观后，不禁莞尔一笑，赞叹其高超的绘画技巧，更佩服画家精妙的构思与画面处理。 画中齐白石的色彩处理颇值得令人称到。齐白石绘画设色，不是填色、描色，而是用色如用墨“勾、皴、擦、点、染”一应俱全，他用色下笔，时而大刀阔斧大笔挥扫，时而小心翼翼，精益求精。齐白石的用色，是用色彩描绘风物形态和神采，表达他的情感，而不是为了装饰画面，点缀笔墨，他的大写意，并不粗疏，而是删繁就简，提炼强化，于简洁中求精微。画中他画的花卉，通过中侧锋笔触大小不一的变化，将花瓣的组织结构都能恰到好处地反映出来。画中齐白石的落款书法与画面相得益彰，白石翁长于书法篆刻，书法有金石的意趣，他早年学金冬心用笔巧拙互参，苍秀兼施，后又遍学秦汉碑刻，笔画变为挺秀峻拔，生辣豪迈。他流畅的笔法与浓淡的墨色混合沁润，互相生辉，创造出完美的图式。 左下角钤“昇龙山人”鉴藏印一方，此为白石老人引为知己的日本外交家和艺术收藏家须磨弥吉郎所用鉴藏印。须磨弥吉郎（1892-1970），号昇龙山人，室号梅花草堂，日本昭和时期著名外交官，历任日本驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、住南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事。在以外交官派驻中国期间，借助其特殊身份的便利，须磨氏多有接触中国画家的机会，凭借良好的艺术素养和对中国近现代绘画的深入认识，仅十年之功，便建立了十分完备的中国书画收藏体系。与偏重于古代书画收藏的其它日本收藏家不同，须磨氏的收藏以中国近现代书画为主，其中又以齐白石的作品占据了重要的分量。甚至可以说，须磨是以齐白石为中心，奠定其收藏近现代中国画的基础。而他也是继陈师曾之后，在日本推广齐白石作品并产生影响的重要推介人。 他曾撰文详细介绍了自己所收藏的齐白石作品的来龙去脉和艺术特点，而且将其放在中国现代绘画的发展过程中作具体的分析，学术价值颇高。从现已出版的须磨弥吉郎的笔记可知，他自1927年开始在中国的南京、北京等地大量购买、收藏齐白石的画作，有的从荣宝斋、豹文斋等古玩店购得，有的是通过文物掮客购得，更有直接从画家处求得的墨宝，数量达70余件。须磨弥吉郎在其书的自序中写到“在中国画领域中，我绝大部分精力放在收藏齐白石的绘画上。”“我对他（齐白石）的多次造访至今记忆犹新，他和他的绘画将永远活在我心中。” | ||
| 专场名称： | 澄道——近现代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2015-06-06 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015春季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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