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0121 曾梵志 无题NO.11
| 图 录 号： 0121 曾梵志 无题NO.11 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 曾梵志 | 访问量： | 2833 |
| 创作年代： | 2001年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 218×146cm | ||
| 估 价： | 8500000-9500000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | 出版：1.《我，我们--曾梵志的绘画》，湖北美术出版社，2003年，P1432.《Zeng Fanzhi Every Mark Its Mask》，Hatje Cantz，2010年，P863.《面具之后》，香格纳画廊，2001年，P32-33 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：面具之后：曾梵志油画作品展，香格纳画廊，上海，2001年1980年代末，在湖北美术学院学习期间，曾梵志接受的学院绘画教育大多意在让学生创作出传统的苏联式现实主义作品，然而他却由衷地倾向于表现主义创作手法，他长期关注法国艺术家杜布菲，以及美国的抽象表现主义画家德库宁的创作，他们画面的线条以及用笔的力度无一不令他陶醉。因此，在课余时间里，曾梵志便开始用完全不同于课堂教学的方式去画他周围的朋友，甚至是街边的路人，以肖像为主，尝试脱离现实主义传统去表达自己的感觉。据曾梵志本人的回忆，当时他住的地方离医院很近，经常目睹医院排队候诊、抢救病人的情景，这样的情境与曾梵志当时对表现主义的跃跃欲试不谋而合，基于此，他创作出了自己首批代表作品—怪诞又令人印象深刻的“协和医院三联画”与“肉联”系列。这批作品奠定了曾梵志此后沿用十几年之久的一些风格特征，比如人物的超大号的手、体积厚重的人体、纹理纵横的面部、鲜红的肉色等等。人和赤裸的肉在他笔下很难说有何分别，在这里人物的身份被取消了，与其说曾梵志是在描绘肖像，倒毋宁将其看作是一种生存处境的表述。1993年3月，从美术学院毕业两年后，曾梵志离开武汉移居北京。在北京这个中心城市，曾梵志接触到了不同的人群，环境的改变也带来生存状况的改变，就像他自己说的那样：“真正可以交流的朋友其实很少，互相之间场面上的感觉太多，而且又需要和很多人去打交道，需要和很多人见面。……到一个新的环境要学会和陌生人一起，这种感觉对我内心很触动。”从1994年起，曾梵志给他笔下的人物戴上了“面具”，此前那些已经趋向模式化的人物面容被冷漠、隔阂的“面具”遮蔽，身份的取消被“面具”的意向再次加以强调，人物之间的互动也因之变得冰冷与机械，只有通过不同的服装才得以区分他们的社会角色。曾梵志“面具”系列的创作一直持续至2004年，在他于2001年创作的《无题No.11》中，诸如睁大的双眼、巨大的双手、淋漓的肉色等“曾氏”风格符号忠实地出现在人物身上，他向画外注视的目光严厉、令人不安。然而在此作中，曾梵志又加入了新的技术元素：人物面部和身体部分用刮刀重新处理，从而出现了类似中国画“皴擦”般的肌理效果，整个画面充满了累累的伤痕感，仿佛这个年轻人的无数伤口在流血。血与肉一直是曾梵志擅用的有力象征手法，人无非是一具肉体，借此曾梵志触及到了都市人类的生存焦虑和焦虑下的脆弱。此作也显示了曾梵志创作的新转向，“面具”被彻底剥离，在2004年之后，他不再继续“面具”系列，而开始了更为抽象的形式和画面线条的实验，以他近年来的新作为参照，不难看到《无题No.11》所预示某种先声。 | ||
| 专场名称： | 集瑞——现当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2016-11-28 19:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时香港2016秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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