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0383 清乾隆 霁红釉玉壶春瓶
| 图 录 号： 0383 清乾隆 霁红釉玉壶春瓶 | |||
| 作 者： | 访问量： | 2549 | |
| 创作年代： | 清乾隆 | 类 别： | |
| 规 格： | H.30.4cm | ||
| 估 价： | 200000-300000 | 成 交 价： | 登录后查看 |
| 著录： | |||
| 款识： | “大清乾隆年制”六字三行篆书款 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 从明开始，景德镇瓷工继钧红之后，又创造了另一种高温铜红釉——祭红，它妖而不艳，红中微紫，色泽深沉而又安定，釉中无龟裂纹理，是颜色釉瓷中之珍品，因作为皇帝御用，并用于礼敬天地日月的名贵红釉瓷，故名“祭红”。后清代督陶官唐英改名为霁红。明代永乐宣德时期，霁红达到艺术高峰，但在明末失传。清代康熙、雍正时期，在皇帝的支持和参与下曾倾尽良工复烧霁红。明末著名收藏家项元汴在《历代名瓷图谱》中云：“祭红，其色艳若朱霞，真万代名瓷之首冠也！”清代人在《景德镇陶歌》里也专门记述了烧制祭红的困难：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样搏烧百不同。”历代皇帝都以国家财力作为支持，但这种殷红色的瓷器依然如同神话中的宝物一样，珍稀难得。雍正皇帝十分重视祭红釉烧造，对于提高其产品质量曾亲自下旨监督。《清档》记载：“雍正七年八月十七日，据圆明园来帖内称本月十四日郎中海望持出碎霁红磁盘边五块。奉旨：此釉水甚厚，新烧的甚薄，不知是何原故，尔将此破磁发给年希尧去，着伊照此破磁釉水烧造，钦此。”又据成书于清嘉庆年间的《景德镇陶魁》记载，“霁红器，陶户能造霁红者少，无专家，惟好官古户仿之。”道光时期龚洵亦在所编的《景德镇陶歌》中说：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴画精心合，一样博烧百不同。”由此可知霁红釉是清代烧造难度较大的品种，要烧得纯正之霁红釉并非易事。然而好物难求，至宝更是得来不易。当初古代窑工们为了配制出祭红釉料，曾将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石这样极珍贵之物尝试着掺入釉料中，可即便如此不惜成本，也往往因为温度控制不好，或是气氛、时间等因素稍有差异，同样使得烧制失败。正是由于祭红器历来难烧，因此，它比其他名贵色釉瓷更为珍罕，也是各类釉色的瓷器中最难烧造的品种之一。此瓶撇口，颈较细，颈部中央微微收束，颈部向下逐渐加宽过渡为杏圆状垂腹，曲线变化圆缓，圈足相对较大，外撇，以变化的弧线构成柔和匀称的瓶体，线条优美，是为典型之玉壶春瓶造型。胎质致密细腻，胎骨坚薄轻盈，造型周正俊秀，外形线条流畅。 瓶内施白釉，滋润光洁，甜美肥厚，口沿呈灯草白色，外壁满施祭红釉，发色纯净，均匀光滑，鲜红欲滴，似血如霞，娇艳动人，更显华美。玉壶春瓶造型由唐代寺院里的净水瓶演变而来。基本形制为撇口、细颈、圆腹、圈足。玉壶春瓶的造型定型于北宋时期，在当时是一种装酒的实用器具，后来逐渐演变为观赏性的陈设瓷，是中国瓷器造型中的一种典型器形。元代始有青花品种出现，进入明清之际，成为宫廷装饰之名品。至明初永宣时期有绘青花竹石芭蕉图者，成为后世官窑青花同类器之范本。这种装饰风格的玉壶春瓶自明代永乐起，明清御窑厂几乎每一代皇帝都有定烧，此件乾隆窑款的玉壶春瓶亦是如此，造型极具线条之美，俊逸典雅，圆润饱满，祭红釉至美臻纯，宛若宝石，瑰丽璀璨，美不胜收。参阅：Ⅰ.《中国清代官窑瓷器》 清乾隆 霁红釉玉壶春瓶 P346 | ||
| 专场名称： | 瓷器工艺品专场 | 拍卖日期： | 2016-05-08 13:30 |
| 拍 卖 会： | 成都八益2016春季艺术品拍卖会 | 拍卖公司： | 成都八益拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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