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2041 丁衍庸 钟馗纹瓶子
| 图 录 号： 2041 丁衍庸 钟馗纹瓶子 / 纤维板 | |||
| 作 者： | 丁衍庸 | 访问量： | 3501 |
| 创作年代： | 暂无 | 类 别： | |
| 规 格： | 45×29.5cm | ||
| 估 价： | 800000-1200000 | ||
| 著录： | 出版：《意象之美—丁衍庸的绘画艺术》，国立历史博物馆，台湾，2003年，第93页。 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：“意象之美—丁衍庸的绘画艺术”，国立历史博物馆，台湾，2003年日月逾迈，丁衍庸辞世已经30余年。在丁公去世前远赴法国的展览，展出作品全属中国书画，而其在日本享誉盛名者亦是连续四年获邀参加日本南画院的展览。是则丁公以其中国书画篆刻立足国际艺坛，似已成为定评。可是，经过数十年的时光淘洗，近几年来却出现引人注目的变化，丁公的油画在鉴藏家中建立起特殊的地位。2003年台北历史博物馆举办《意象之美—丁衍庸的绘画艺术》展览，展品中油画、水墨画和篆刻鼎足而三，并在展览图录中各有专文论析，由是探讨油画在丁衍庸艺术所占的位置乃成为饶有意义的课题。东取西经播新风20世纪初期的中国，正当西潮激荡的洪流，传统文化面临存亡绝续的考验，向东西洋取经救国，也就成为当时年轻一辈的出路。乘着这股留学报国的浪潮，丁衍庸抱着“好好的画西画，回国从事美术教育，服务于国家民族”的心愿，于1920年秋天东渡扶桑，先后在川端画学校及东京美术学校西洋画科学习。丁氏在日本开放的艺术环境里浸淫五年，学艺突飞猛进，而且促使他决意以西方现代画派作为探索的方向。1925年秋天，丁衍庸挟着东京美术学校西洋画科毕业的荣衔和新颖的现代画风，返回中国。他决定以上海作为他的根据地，投身艺术教育，并推动中国艺术的现代化。此时上海已发展成为西画传播的中心，汇聚了从欧洲和日本归国的留学生，掀起引进西洋艺术及教学模式改革中国艺术的新艺术运动。以西方学院派为主的写实风格，标榜科学精神和理性主义，然而留日的西画家则较为人多势众，更是现代主义在中国发展的中流砒柱。不论是西方传统的写实画风，还是多姿多采的现代新兴画派，都属域外文化、异质画种，要在中国的土壤播种生根，必须与本土固有的文化艺术互相适应与交融。丁衍庸所推崇的野兽派，风靡日本现代画坛，追随者甚众，传入中国后，同样受到欢迎，连同其近亲表现主义，成为影响最广泛的现代流派。当时不少中国艺术家认为西方现代艺术发展曾受中国艺术的影响，引以为荣，丁衍庸也持有相同的看法。丁氏尤其欣赏马蒂斯晚年的风格，认为他那以简见繁、以拙驭巧、以纯葆真的艺术境界，正是自己向往的，而这些特色都可以在中国艺术中垂手而得，因此立志研究中国远古时代的艺术及文人画传统，由此开展其50年融会贯通中西艺术的创作道路。南研古道至高峰1949年的政权易帜，丁氏面临生命中的重大转折点，是年他从广州南下香港，至1978年辞世，旅居近30年。香港是他一生中居留最久的城市，已成为他的第二家乡。移居香港，他改名“丁鸿”，以示鸿雁南来之意，至其晚年，此名沿用不辍。一如当时涌至香港的离乡别井的大批难民，他的经济陷人困境，生活艰苦，又举目无亲。对于自己的际遇，本来叱咤风云的艺专校长和新艺术运动的先锋，在香港这一陌生的时空，备受冷落，更是感慨万千。面对逆境，丁氏不屈不挠，以坚强的意志在香港延续新艺术运动未完成的使命，并加倍努力创作，钻研学术，终于成就其独持的艺术风格，为20世纪中国艺术写下辉煌的一章。丁氏以深入探究八大山人及写意画传统作为自我创新的起点，成就了他的水墨画风。油画创作亦呈现相同的趋势，他遨游于上下数千年的中国艺术的古道，自由地汲取丰富的灵感，将中国艺术的精粹和神韵，注入西方艺术的媒介中。他不是以取长补短的方式改革西画，也不是要排除野兽派和马蒂斯的影响，反而是消化这些影响，用中国人的精神去画油画。他以实践跨越中西绘画的矛盾和界限，又渗人他独特的现代中国人的性格和际遇，因此，不论油画或水墨，各有特色，而同出心源，都是中国人的画。60年代至70年代初是丁衍庸的油画发展的高峰期，这一时期，他连续创作了《芬芳》、《钟馗纹瓶子》、《桌上水壶》等一系列作品。此时期的作品雄辩地说明他已架起了跨越中西艺术的桥梁，令两者共通的艺术精神得以体现，更以强烈的个性和独特的人生练历，融合民族和文化的深层差异，为中国油画缔造新风。《钟馗纹瓶子》明显可以看出西方现代主义以及马蒂斯对他的影响，丁氏以自己的立场汲取他所理解的马蒂斯的艺术特色，认为他的艺术“极力主张还原，在形式方面非常‘单纯’而又‘稚拙’，内容包含得非常‘广大’而‘复杂’，有原始时代的优点，他能在寥寥数笔中能够启示我们人类无穷的意味”。综观丁衍庸的平生艺事，从接受西方艺术基本功的洗礼、掀动野兽派的潮流，到终身投人西画的教学，尤其是在同代留学的西洋画家或亡殁、或销声、或转向之时，他仍然创作不辍，可见西洋绘画与其所结的不解之缘。丁氏在发掘此一西方艺术语言的中国化和个性化的进程中，直溯原始艺术的本原，汲取中国传统中青藤、八大一脉的寓忧愤不恭于笔端的精神。他的油画始基于西方现代主义，而又非徒貌似而为神合地发展成为他的个人风格，正是跨越东西、游戏古今的体现。 | ||
| 专场名称： | 踏浪彼岸——中国二十世纪现代艺术专场 | 拍卖日期： | 2015-12-04 13:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2015秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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