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1822 吕纪 夏景水禽图
| 图 录 号： 1822 吕纪 夏景水禽图 / 绢本 立轴 | |||
| 作 者： | 吕纪 | 访问量： | 2703 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 186×110.5cm | ||
| 估 价： | 1500000-1800000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 吕纪。
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| 钤印： | 四明吕廷振印
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| 备注： | 吕纪，明代中叶宫廷画家，活动时代稍晚于宫廷画家林良，二人各自创立了工笔设色与水墨写意花鸟画最具影响的两派。关于吕纪的生卒年一般认为为《宋元明清书画家年表》中的1477年，而在单国强《林良、吕纪生平考略》一文中据《新修鄞县志》与《两浙名贤录》考证认为，其生年应在1439年左右，卒年应在弘治十七、八年间（1504-1505年）。有关吕纪的生平事迹在光绪三年刊本《新修鄞县志》中有较为详细的记载：“吕纪，字廷振，号乐愚。风神清雅，留心藻绘，成缀以诗。初学边景昭花鸟，袁忠彻见之，谓出景昭上。馆于家，使临唐宋以来名画，遂入妙品，独步当代。”可知其宗法明初著名花鸟画家边景昭。关于他的绘画有“尝戏画雌鸡壁间，而生雄绕其侧弗去”的记载，可见其绘画技艺之高超，画作形象之逼真。 《夏景水禽图》绢本立轴，款署：“吕纪”。钤“四明吕廷振印”，并有“为龙之印”，是其宫廷任职期间所画之作。吕纪以花鸟画著称，其作品至今存世尚多，较知名的有藏于故宫博物院的《桂菊山禽图》、《南极老人图》，上海博物馆的《雪柳双凫图》，浙江省博物馆的《梅竹山禽图》等。其绘画艺术在明代乃至中国古代绘画史上都有相当重要的地位。早期学边景昭工笔法，青年时临学唐宋大家，练就写实功力，中年供奉内廷，期间受林良水墨写意法的影响，“兼取众长”形成了兼工代写、生动清新的自家风貌。兼擅花鸟、山水、人物，其花鸟画有工笔重彩与水墨写意两种风格，《夏景水禽图》为水墨写意一类。其画翎毛最为著称，多取材色彩斑斓的禽鸟，如凤鹤、孔雀、鸳鸯之类，写生状物，赋色艳丽，呈现出富贵气象，辅以树木坡石、滩渚流泉为背景，灵动而富有生气。此画上半部分苍劲的柳树从画面右侧伸入，柳枝随风飘扬，画面下部正是古木怪石，滩渚流泉的小景，错落的石头上立着两只水禽，一直盯着前方的水面，另一只正悠闲的梳理自己的羽翼。画面左下部有一只莲蓬耸立，一只长喙小鸟立于其上。从落浮于水面的残荷及画面中的场景，能清晰辨别出作者所绘为夏日水边一景。吕纪画花鸟除了表达富贵吉祥的含义外，多立意进规，颇受明孝宗赏识。《新修鄞县志》载：“孝宗谓曰：‘吕纪之画，巧夺化机。如《英明听谏》、《万年清洁》等图，极关治体，足为传世之宝，工执艺事以谏，吕纪有焉。’” 此画与故宫博物院所藏吕纪《残荷鹰鹭图》轴极为接近，《残荷鹰鹭图》为吕纪水墨写意风格的代表作品。《残荷鹰鹭图》描绘了秋日荷塘中，苍鹰袭来打破荷塘宁静场面的场景。苍鹰从右上方向左逆转而下，双翅微收，犹如箭一般俯冲搏击白鹭。周围禽鹊慌忙逃避，一只野鸭张嘴向上看，而头颅已缩进身体里。画面中芦苇、荷叶、莲蓬、白鹭、禽鹊的安排看似杂乱无章，却乱中有序，是画家有意为之，以此衬托这惊心动魄的一幕。《残荷鹰鹭图》与《夏景水禽图》中都有芦苇、残荷、飞禽等物象，均描绘荷塘边的景色，画面内容一动一静。《夏景水禽图》的水禽停歇在嶙峋的岩石上，安闲舒适，微风吹拂着水中芦苇与岸边的杨柳，营造和煦之态。笔墨表现上，芦苇叶浓淡墨相间，突显其前后变化。《夏景水禽图》中禽鸟的羽毛与《残荷鹰鹭图》中的苍鹰采用相同的画法，用墨笔排出，以墨色表现羽毛层次。禽鸟的细部用墨线准确刻画勾勒，更显鲜活灵动。整幅画以水墨着笔，中锋、侧锋、散笔，浓墨、淡墨并用，虚实相间。景物与水禽兼工带写，刻画的精妙入微，画石用雄健的斧劈皴，水墨淋漓，使作品在精丽之外，别具雄茫清远之态，取景布置得当，引人入胜，亦为吕纪水墨花鸟画的典范之作。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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