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1819 南宋佚名 游蜂碧桃图
| 图 录 号： 1819 南宋佚名 游蜂碧桃图 / 绢本 镜心 | |||
| 作 者： | 南宋佚名 | 访问量： | 2068 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 27.5×17.5cm | ||
| 估 价： | 3000000-4000000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 裱边：南宋人画游蜂碧桃图真迹。邦达题。钤印：徐邦达 | ||
| 钤印： | 鉴藏印：黄邨张氏图书、双松楼、虞山杜康珍藏之印、吴兴张氏藏 | ||
| 备注： | 备注：徐邦达题裱边。《游蜂碧桃图》绢本设色，徐邦达题裱边“南宋人画游蜂碧桃图真迹“。徐邦达精于古代书画鉴定，曾为国家鉴考、收购、征集传世名迹接近4万件。此作无款，但就画作本身而言，应属南宋时期的画作无疑。中国花鸟画在两宋时期得到巨大发展，南宋与北宋又呈现出承续而又不同的绘画风貌。北宋花鸟画早期主要继承五代传统，以黄荃风格为主导，建立了富贵艳丽的花鸟画样式。宋宗室南渡后，北方经济遭到战乱的破坏，但南方经济保持了相对的稳定与繁荣，为南宋绘画艺术发展提供了良好的基础。南宋工笔花鸟画承继宣和以来的繁荣态势，渐入中国古代工笔花鸟画的创作高峰。画院内外均出现了一批出色画家，据《画继》、《图绘宝鉴》、《南宋院画录》、《画史会要》记载，这一时期名家众多，技法成熟，佳作纷呈且风格多样，有继承北宋宣和画院雍容典雅画风的“后宣和体”，如李迪、李安忠、李从训等人，亦有精巧雅致的小品花鸟画，如林椿、马远、吴炳、张居中、马麟等人，另有一些无名氏画家也擅长此类。此幅《游蜂碧桃图》应属此类。小品花鸟画在形象的塑造上注重对象的客观描写，高度写实，但开始摆脱北宋严格的写实要求，既遵循客观对象，亦合乎主观情趣，虽仍有装饰趣味，但布局上已经开始关注景物与空间的关系。此幅《游蜂碧桃图》突显了北宋花鸟画到南宋花鸟画的变化特点。构图上，南宋工笔花鸟更趋精简化，并多采用边景或小景的构图样式，简洁而精致。此画描绘了春日里几株碧桃花开正艳，几只蜜蜂正盘旋其上的景象。画家将此画重心安排在画面左下方，在众多花朵中选取最有代表性的三两花枝，它们从画外伸出画面，以简代繁，有限的花枝表现无穷的艺术境界，画外的碧桃之景给观者以无限的遐想。画面上部留白，花枝的穿插与空间的关系的安排，增加了空间感，花枝与蜜蜂的关系也处理地十分得当。技法上而言，此画用笔设色均恰如其当，清新雅致。用笔上，运用勾勒法与勾填法，墨色勾出枝干，粉色勾勒碧桃轮廓，碧桃的刻画用笔工整细致，线条匀称柔和，蜜蜂的刻画上，细致入微，富有变化。设色上，罩、染、填、烘并用，将碧桃花瓣的层次分出，花瓣、叶片的赋色细致而精工，花、叶的质感更强。此画意境不同于唐画之雄健，不同于元画之萧疏，而是表达静观自然之闲趣。 从形式上来说，南宋工笔花鸟画渐趋小型化。改变了北宋花鸟多长卷大轴的形制，渐向册页、纨扇转变。在南宋花鸟画的传世作品中绝大部分尺幅较小，如现藏于北京故宫博物院的南宋画《垂柳飞絮图》，横25.8厘米 ，纵26.4厘米，马远《白蔷薇图》，横26.2厘米，纵25.8厘米。此作与之相似，均在小幅画面上表达清雅之趣。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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