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1816 高凤翰 梅月双清
| 图 录 号： 1816 高凤翰 梅月双清 / 绢本 立轴 | |||
| 作 者： | 高凤翰 | 访问量： | 1974 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 119×65.5cm | ||
| 估 价： | 400000-500000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 绿玉当窗洗梦清，梅花历落半分明。春烟和露垂龙珠，相握寒香滴有声。南阜高凤翰左手。
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| 钤印： | 高凤翰印、煮石山人、黄山故吏、桐荫馆
鉴藏印：文彝轩、奚野鹤 | ||
| 备注： | 备注：1.奚萼铭旧藏。奚萼铭（1880-1919），名光旭，一作奚旭，初字振镛，后字萼铭、鄂铭、埜鹤，江苏江阴人。奚润如长子。清末民国初上海颜料巨商，收藏家、斋名鄂庐、室名文彝轩、小冬花庵。奚氏与沪上诸名家如蒲华、吴昌硕、张祖翼、褚德彝、赵叔孺等相友善，尤与余杭褚德彝最为莫逆，所购藏书画及金石碑版，均以礼堂一言为是。曾捐资五万银元修建中国最早的开放式公园之一的苏州公园以及吴县图书馆，一时传为美谈。2.褚德彝题签。褚德彝（1871-1942），字松窗，号礼堂，又作里堂，浙江余杭人。篆刻初师浙派，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。侧款刻篆文，亦短峭入古，别有风韵。书宗河南，能得其渊源，隶书学汉礼器碑，功力最深。有《金石学续录》、《竹人录续》、《松窗遗印》等。高凤翰又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。清代画家、书法家、篆刻家，扬州八怪之一。雍正初年以诸生荐得官，后罢归，流寓扬州。擅山水、花鸟，山水师法宋人，如赵令穰、郭熙一路。中年后与扬州画派画家常有交游，画风受到影响，多作花卉树石，笔法奔放洒脱，恣情纵逸。晚年其画风愈加奔放。乾隆二年右臂病废后，书画篆刻皆用左臂，自号尙左先、丁巳残人，画风自此转变，古拙天然，老辣而雄浑，全在法度之外，更具奇趣。此幅《梅月双清图》为高凤翰晚年精品，为褚德彝旧藏。上款题诗一首：“绿玉当窗洗梦清，梅花历落半分明。春烟和露垂龙珠，相握寒香滴有声”，落款“南阜高凤翰左手”，钤“高凤翰印”、“煮石山人”、“黄山故吏”、“桐荫馆”，有鉴藏印“文彝轩”、“吴野鹤”、“里堂”三方。另有题签“高南阜梅月双清图，文彝轩所藏逸品。乙卯十月，松审定真迹”，“高南邨梅月双清图，文彝轩藏。松窗题”。高凤翰自右手患病无法作画后，便以左手代替右手作画，风格与以往大不相同，左手的生拙反而使他行书作画更加生动自然，宛若天成，《梅月双清图》中方可见领略其中精妙。细看此画用笔，先以淡墨直写梅干，干墨辅写，盘虬曲折，再以浓墨横向苔点，增添梅树苍劲峻峭之感。梅花以红白两色为主，左上方簇拥着白梅，右下方些许花瓣用胭脂色随意点染，霎时间使画面活灵活现，充满灵气。梅枝的运笔与其书法如出一辙，古怪朴拙，其枝叶则浓淡相间，一笔而成，肆意却不杂乱，饶有风韵。除绘画技法以外，整幅画的构图也别具一格，独有新意。画中梅树的主枝干在画幅下方形成“U”形，粗壮的枝干稳住画面，上方一枝梅干突兀而下，二者交叉于“U”形正中，形成画面的重心，也是观者目光聚焦之处。目光随着枝干向上，在画的重心正上方，散落的枝叶背后有一轮圆月若隐若现。在画面左侧，生长出繁茂的枝叶与白梅，而右侧则仅数枝红梅从下方伸展出来，仿佛来自画外空间的某一处，梅枝的上方留作款题，与左侧枝叶互相呼应，相得益彰，使画面更加平衡。如此看来，此画构图着实费了一番心思，使原本恣意的笔触组合成为一幅宁静安详的格局，整个画面秀雅苍润，清辉流溢，别有一番天然的趣味，堪称大师手笔。 | ||
| 专场名称： | 澄道——古代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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