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1808 王翚 水村图

水村图

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图 录 号: 1808 王翚 水村图 / 绢本 手卷
作 者:王翚访问量:2169
创作年代: 1669年作类 别:
规 格:本幅24.5×345cm;题跋25×103cm
估 价: 4000000-5000000
著录:
著录:陆时化《吴越所见书画录》卷六,清乾隆四十一年(1776)写刻本。
款识:己酉秋九月九日,虞山王翚。
钤印:王翚之印、石谷
鉴藏印:远湖珍赏、缪晋斋珍藏印、蒋氏砚溪章、偶为蒋研溪收藏、觉盦鉴赏书画、归稼轩藏
备注:备注:1.恽寿平题本幅。2.缪曰藻、周沐润、颜世清、任杰递藏。周沐润(1810-?),字文之,号柯亭,又号樗寮、樗庵,河南祥符人。道光十四年(1834)乡试解元,十六年(1836)与弟源绪同榜成进士,时任江苏巡抚林则徐对其赞扬备至。官常州知府。有《蛰室诗录》。任杰,号觉盦,晚清民国收藏家。3.周沐润、颜世清题跋。在以摹古为宗旨、讲究笔墨趣味和技巧功力的“四王吴恽”中,王翚是山水画成就最高的一位。王石谷青年时代得王鉴赏识,获其指授而画艺大进。后更从王时敏学,时敏雅重之,尽发所藏宋元名画,容其观摩临仿,三十余岁时仿古几可乱真。中年王翚即画名显赫,这在画史上是不多见的,王时敏在康熙甲寅年《王翚仿古山水册》的题跋:“声名惊爆海内,丐求者户外履满,欲作铁门限久矣⋯⋯”,当是描述王翚年负盛名时的求画盛况。之后王翚更是纵游大江南北,阅尽天下名画,骎骎直入古人堂奥。《水村图》作于清康熙八年己酉王翚时年三十八岁,是其盛年极经心之作。写雨过春涨,泉急潮涌,柳绿禾青,众禽飞鸣,云树苳茂,溪岸萦回的江南秀色。其景虽繁而境却空灵,色虽清而韵却浑成;而树生百态,石各异状,水口泉脚,飞鸟浴禽,种种不同;坡陀曲径,掩映无尽而处处可通。处处都见匠心,见立意,见功力。画卷起首平林清旷,浅沙远水燕翩飞,天遥日暮。坡岸之间,蹊径蜿蜒,村舍列列映带于乔木茂树之间。小道之上,茂林修竹,高士携琴访友归去,碧溪尽头,归鸦翔集。晚霭生处,岗岭遂峻,叠壑层岩,逶迤有磅礴之势。其间乔松积翠,村舍藏幽,平畴交远,溪流与青山,远而不见尽头矣。王翚的绘画,一直致力于打通“南北宗”的局限,熔铸百家而不设藩篱。其“小青绿“的设色风格,既不同于黄公望“浅绛法”的荒寂,也有别于李思训“北派”青绿山水的富丽,而是取其“中道”,予人一种“风呼舞雩,咏而归”的冲和典雅之美。在皴法上,王石谷吸取了北宋绘画以点作皴,浑厚凝重的优势,用简短的墨笔写出山石的阴阳向背,并不作太多的积染,效果反而浑厚而通透,这在当时也是一个极有意味的创新。恽寿平在题跋中写到,昔日唐寅赠沈周的水村图小卷,作水村平远,深柳渔梁,菰蒲曲岸,竹树最深处,柴门临溪,仿佛有咏歌弦琴之声,出于草堂烟翠,间与时禽水鸟相为应和,盖写白石翁高隐处。当时以赵大年之法画柳,坡石骨法兼用李唐笔墨,极具高士逸韵。王翚仿此卷用法,赠笪重光御史,与此卷微有异同,但皆为合作,望鉴者珍之。王翚与恽寿平交谊笃厚,是最相知的朋友,也经常合作书画。据载两人最早结识于顺治十二年(公元1655年),其时就合摹了一张《仿云林渔庄秋色图》(陆时化《吴越所见书画录》);第二年浴佛节前二日,两人书斋斟茗之间,恽寿平作《仿柯九思树石图》,王翚即为之补竹坡《南田画跋》)。以后在长达四十余年的交往中,更是屡屡合作。只是在合璧作品中,更多的是王画恽题,究其原因,一可能是王翚的山水胜于恽寿平,恽氏难与匹敌,故多以题来使之增辉;二是恽寿平的文化素养高于王翚,藉题跋可点明奥妙,一语言中。故王翚画作多请恽氏题跋,恽寿平也不推却,常一题再题,真可谓“珠联璧合”。诚如恽寿平自云:先生之珍图,不可无南田生之题跋,敢云合则双美,庶非糠秕谭扬耳。”(《清晖堂同人尽牍汇存》“恽寿平尽牍”)恽南田终以山水而以花卉独名,竟是因为:“格于山水,终难打破一字关,曰‘窘’,良由为古人规矩法度所束缚耳”;又,“君(王翚)独步矣!吾不为第二手也”。恽寿平于王翚可谓至交,彼此常往来,游历山水,斟茗倾谈,切磋画艺。他们的山水画最初都从元四家奠定基础,因此笔墨风谬大致相似,两人合作的一些山水画,浑若天成,几为一体。如故宫藏《晚梧秋影图》即为二人感悟古人,师法自然的真实写照。石谷与恽寿平相识相知,他们的友谊从二十岁一直维系到恽寿平58岁去世。这段时间也是石谷绘画艺术走向成熟的重要阶段,这时石谷绘画已经出现了南北宗为一体的趋势,王恽二人是为绘画发展史上“亘古无双”的知交。《水村图》庄重闲逸、秀雅蕴藉、中正平和的画风,与其说是王翚盛年自我风格的展示,不如说是一种康熙时期人们的审美风尚的完美示范。
专场名称:澄道——古代绘画夜场拍卖日期:2016-12-06 20:30
拍 卖 会:北京匡时十周年秋季拍卖会拍卖公司:北京匡时国际拍卖有限公司
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