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1717 董其昌 书画合璧卷
| 图 录 号： 1717 董其昌 书画合璧卷 / 纸本 手卷 | |||
| 作 者： | 董其昌 | 访问量： | 2231 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 引首24.5×79cm；本幅24×62cm×2 | ||
| 估 价： | 500000-600000 | ||
| 著录： | 出版：《中国文物集珍—敏求精舍银禧纪念展览》138－139页，香港艺术馆筹划，香港市政局与敏求精舍联合主办，1985年10月。_ | ||
| 款识： | 1.董玄宰画。
2.玄宰。 | ||
| 钤印： | 董其昌印(2次)
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| 备注： | 备注：1.冯康侯题引首。2.徐伯郊、王飞景夫妇旧藏。徐伯郊(1913-2002)，字文轿，浙江湖州人。徐森玉之子。建国之初文化部为抢救流失海外文物而成立的“香港秘密收购小组”负责人，为国家收回大量的文物，其中包括著名的顾闳中《韩熙载夜宴图》及董源《潇湘图》。董其昌《书画合璧》赏析此山水合卷乃散册装成，两画各有董其昌对题。董其昌好作小品，且多为即兴之作。有载称其对客谈，往往手不停挥，倾刻数纸，故册页流传不少。关于此册页的创作年代，落款并未提及。但据册页左下角钤“知制诰日讲官”印章判定，应该是崇祯六年(1633年)以后所作。因为董其昌于崇祯六年任皇长子讲官、太子太保、从一品官衔之后，方有“知制诰日讲官”印章。据此可知，为董其昌晚年之作。两幅画皆描绘水边一景，但展现出不同的风貌。前者画众山围绕的“修道亭“，后者画房屋围绕的“严州府”。董其昌题跋中具体描述了他所描绘的景色。前画展现给观者好似世外桃源一般，重山高耸，树木繁密，前景的树木掩映着一个空亭，空亭若隐若现。画中虽为空亭，但董其昌在其自题诗中指出亭中有“善玄理”的道人。后卷前景有树三两棵，中段水面，视野推远，远山连绵，山前有房屋，极具生活气息，亦与自题诗中的描绘相呼应。董氏题自作画，诗文与画意每不相关，然此则题与画合，加之原为册页之形制，似是出行时的纪游之作。董其昌倡导南北宗论，强调文人修养，少重视造型功力，强调笔墨情趣。讲求“以画为乐”“以画为寄”。其绘画主张见于他的绘画题词和后人所辑《画禅室随笔》中。其作品中少有“师造化”的痕迹，多为悉心模仿，着力探索古人的笔墨情趣而作。对米家山水及倪瓒画风倍加赞赏，认为“画家之妙全在烟云变灭之中”，“独云林古淡天真，唯米颠后一人而已”。画作常仿董北苑，米友仁，又能融会贯通形成自己的风格。追求“隔帘看水，隔水看花，意在远近之间“的微妙笔墨变化。两册页用不同的画法画就，不为真实的物象所拘，营造出不同的氛围，亦为追求笔墨变化之趣。其将书法的笔墨修养融会于绘画的皴、擦、点染中，画中的山川树石、烟云流润，柔而有骨力。前卷赋色点染，后卷纯用水墨写就，墨色层次分明，拙中带秀，清新古秀。笔法上，前卷以披麻皴画山石，后卷用雨点皴。整体上呈现出两种截然不同面貌，却均表现出古雅秀润之感。此手卷山水潇洒真率，书法潇洒隽朗，是董其昌晚年极具鲜明文人意趣的典型作品。 | ||
| 专场名称： | 二知轩藏历代书画专场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 18:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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