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2945 冯国东 时间的拼凑
| 图 录 号： 2945 冯国东 时间的拼凑 / 布面油画 | |||
| 作 者： | 冯国东 | 访问量： | 2004 |
| 创作年代： | 1979年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 84.5×98.3cm | ||
| 估 价： | 380000-480000 | ||
| 著录： | 出版：《中国公寓艺术1970-1990(1)后文革的边缘艺术生态》，高名潞 图087，P131 | ||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 展览：2005年798对比窗空间回顾展，北京“冯国东，1948年2月生，1964年初中毕业，随即参加了工作。自幼喜欢绘画，曾在帆布厂作清洁工作，70年代中期就画出了一些类似印象主义和野兽主义的绘画。因为工人和工厂领导不理解冯国东的绘画，他曾遭到批判，并于1979年被工厂开除公职。当时，我曾经在《美术》杂志上发表了他的作品，和他写的一篇《一个扫地工的梦》，在那篇文字中，他叙述了他为了画画，生活陷入了极度的困难之中，没有钱买颜料和画布，他就使用破衣服和床单、被面作画布，甚至据一个朋友说，他当时盖的都是没有被面的棉絮。编辑部在发表了他的文字后，收到大量读者的来信，以及读者寄来的画布、颜料和汇款，让我们转给冯国东。”—栗宪庭1979年2月，春节期间，北京中山公园水谢，以“春潮画会”的名义举办的《北京新春风景静物画展》，在北京美术界引起轰动。轰动的原因有四，其一，背叛文革艺术以重大题材和重大主题作为判断艺术的标准，首次以风景和静物作为展览的主题和展览名称。其二，文革以及三、四十年被压制的现代风格的艺术家第一次出场，如刘海粟、庞熏琴等，包括在1957年反右中被压制的艺术家袁运生，也首次展出了他的具装饰风格的《水乡》和壁画稿《召树屯》，其后，袁运生的装饰风格影响了80年代的壁画运动，在80年代初现代风格的试验中，成为重要的一个支流。 其三，1957年即被打倒的美术家协会江丰复出，写了有影响的前言，前言中说：“这批自由结合起来的画家，不设审查制度，由全体出品者协商决定展品数量和挂画的位置。”“这个作法很好，自由结社是在宪法上明文规定赋予人民的合法权力，而且画会是一种有利艺术发展的组织形式：一，繁荣创作；二促进艺术作品的风格和题材的多样化；三，可以起鼓励画家们在艺术上互相学习，互相竞赛，互相提高的作用；四，有更多的机会把艺术作品拿到群众中去，接受群众的评论；五，经费自筹，无须政府补贴；六，还可标价出售，以解决画店不收，宾馆不挂油画这种不符合百花齐放的精神的作法，而造成画家再生产的经济困难问题。对发展艺术创作有这么多好处的画会这种组织形式，应该大力提倡，办得越多越好，这一定会得到社会各界人士的赞助和支持。”江丰的前言，为自由结社 开了行政上的绿灯。从80年代初“画会”风潮，到85美术新潮的“群体”运动，这种自由的艺术家群体，和民间展览的现象，才是解构国家展览尤其是“全国美展”的展览模式，及其代表的国家意识形态的真正力量。 其四，本次展览出了个冯国东！尤其20多年之后的今天看来，冯国东，可以和赵文量、杨雨澍及其《无名画会》，以及《星星美展》、上海《十二人画展》一起，标志北京乃至全中国实验艺术的先锋。当时冯国东参展作品，色彩强烈，笔触粗旷，风格与西方野兽主义接近，在所有参展的艺术作品中耀眼夺目，真有点尺世骇俗的味道。1980年他又画出了类似超现实主义风格的作品，在当时，他的作品不仅仅象大多数画家那样，局限于风格的尝试，而且表现了自己人生的苦闷和压抑。创作于1979年的这件《时间的拼凑》显然走得更远，突破了静物和风景写生，从超现实主义走向了抽象艺术的探索。在黑色的背景下，方形的几何形体交叠错杂，冷静地将画面组合成不同维度的空间。我们可以明显地感受到色块、肌理和背景在不同方向上交织成的力量—这种力量是画家现实世界的折射—身份的卑微和精神的高蹈，生存的挣扎和自由的梦想。冯国栋给作品起了一个富有哲学意味的名字《时间的拼凑》，不仅引入了形而上的思辨，也暗示了他当时的现实处境，这些作品都是在工余零碎时间完成，如冯国栋自叙中所述：“因为画画，请假和旷工太多，我将被解雇。” | ||
| 专场名称： | 当代艺术专场 | 拍卖日期： | 2016-12-06 15:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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