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2815 倪贻德 瓶花
| 图 录 号： 2815 倪贻德 瓶花 / 木板油画 | |||
| 作 者： | 倪贻德 | 访问量： | 2014 |
| 创作年代： | 1960年代初 | 类 别： | |
| 规 格： | 40×53cm | ||
| 估 价： | 400000-500000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | |||
| 钤印： | |||
| 备注： | 来源：得自艺术家家属标新立异在艺术创造上是一个很宝贵的精神，缺少这个精神，艺术发展不仅会滞阻不前，甚至会出现倒退。绘画艺术特别是油画发展到二十世纪，已经是门户林立，流派星罗，在这样的情况下，要想标新立异，并不是容易的事。但倪贻德在油画艺术的发展道路上，确是做到了蹊径另辟、旗帜独树。倪贻德是“决澜社”的灵魂人物，他的绘画风格，是无法纳入国外哪一个流派中去的。他性格鲜明的画风不可能同任何流派相混淆。有人说:“倪贻德的画就是倪贻德”，这很确切。文如其人，画如其人，我们不难从他的画幅中寻出他的形象，包括他的才识察赋、道德修养、生活经历和性格脾气。青年时期的倪贻德具有相当浓厚的唯美主义思想和浪漫主义色彩，他渴望当时的中国画坛能有所创新突变，他对欧洲现代流派的产生、发展和成熟是深表共鸣的。他欣赏印象派，特别爱好跨越了前后期印象派且又被尊为立体派“远祖”的塞尚，他推崇毕加索、马蒂斯等艺术家，这些现代派大师们的作品、主张、理论的确给了他不小的影响，三十年代的某些作品较为明显。倪贻德受这些流派影响的另一原因，是这些流派的产生颇受了东方艺术的影响，他甚至敏感到这些流派的主张、理论颇与中国画论的某些精神相通，例如崇尚写意、主张自我、物我交融等等，这些都受到他的终生注意。再其之后几十年的艺术生涯中，他有批判的吸收着西欧现代流派的理论和造型方法。《瓶花》创作于1960年代，是倪贻德送给儿子的结婚礼物，作品在构图经营、线条运用、色彩布置等诸方面皆可看到艺术家用心之处。他在把握瓶花整体形态的的同时，也作了适当的概括和提炼，将本来娇嫩的花表现的很有力量，颇有力透纸背的气势。同时，快速迅疾带有笔墨意趣的线条，呈现出较强的装饰感和表现性。背景用大面积涂抹来完成，突出瓶花的立体感。画面显示出倪贻德对西方现代主义，如野兽派等技法的谙熟与吸取，可以看到他典型的个人画风。另一方面，倪贻德主张绘画应根植于现实主义基础，但他一贯反对“模拟自然”，要有“自我”精神。《瓶花》体现出这种特点，瓶花从自然形态通过艺术的手段变成艺术形态，粗犷有力的线条，写意式的线条，建筑式的稳健结构，创造出一种中西合璧的美，更富于了一种画中有“自我”的精神感情。堪算倪贻德六十年代的精品。根据家属的描述，倪贻德亲手为此件《瓶花》选配了外框。拆开外框后，发现作品的实际画面比我们现在看到的要略大一些，艺术家通过画框来匡正出我们现在所看到的极佳的构图，也足见他对此作品的重视和偏爱。 | ||
| 专场名称： | 先行者之路：二十世纪现代艺术 | 拍卖日期： | 2016-12-06 14:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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