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0809 于非闇 拟马麟笔意
| 图 录 号： 0809 于非闇 拟马麟笔意 / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 于非闇 | 访问量： | 1955 |
| 创作年代： | 类 别： | ||
| 规 格： | 95×35cm | ||
| 估 价： | 1000000-1200000 | ||
| 著录： | 出版：《诚贵堂—于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画》P133，保利艺术博物馆，2012年。 | ||
| 款识： | 湿云不动溪桥冷。嫩寒初透东风影。桥下水声长。一枝和月香。人怜花似旧，花比人应瘦。莫凭小栏干。夜深花正寒。东坡菩萨蛮。甲申新秋拟马麟笔。兰、竹、梅号四君子，以宋四家法写之，并录宋四家词于上，用庄此纸间步蜂蝶昆虫，重友雅令，吾惟守黑而已，宿雨初收写记于玉山砚斋，非闇。
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| 钤印： | 于照之印、非闇、与古为徒 | ||
| 备注： | 展览：“诚贵堂—于丰胜从艺六十年藏中国近现代书画展”，保利艺术博物馆，2012年11月。备注：匡仲英题签条。匡时，字仲英，湖南长沙人，赴台湾，从张大千习书画，极似张大千晚年风格。拟马麟笔意PLUM BLOSSOM于非闇在《自我绍介》中说：“我本来在十七八岁的时候，学习些工笔花卉，五六年的光景，只学会了怎样调制颜色，怎么配合衬托，不过在那时，我对宋人的画，已有相当的认识。”由此可见，于非闇对宋代工笔花鸟画的喜爱。于非闇是由院体工笔花鸟画传统走向现代的艺术家。从他知道上个世纪五十年代还在认真临摹赵佶、黄筌就可以窥见，其对传统十分看重。其从1935年便开始专攻工笔花鸟画，从明代陈老莲到两宋，鸟画，无不心追手摩，继而专学宋徽宗。此幅作品是于非闇拟宋代马麟的笔意而作的工笔双勾梅花图。画中两只梅花交叉掩映，婀娜多姿。画中梅花开放优雅玲珑，暗香浮动，为典型的马麟《院体》梅花。在于非闇的笔下，梅花枝干纤秀挺劲，花朵明媚俏丽，皆用双勾法填色而成。画家以铁线笔意勾画淡墨写出枝干，用细线画出花瓣，填色层层渲染。造型上细致入微，层次鲜明夺目。在枝干的画法上，于老行笔停顿有质，转折遒劲有力。花朵的自然生长法则，也在于老笔下表现的面面俱到。也足见其观察之细致，态度之严谨。其用水墨写出枝干，再以重彩染出花瓣，在强烈的对比之下，将梅花的孤傲高冷表现的淋漓尽致。在布局上，其笔下梅枝一高一矮，交相呼应，以假山作称，配以题诗，很好的保持了画面的稳定性。与马麟不同的是，其在梅花上下加了两只翩翩欲飞、栩栩如生的蝴蝶，是画面顿时活跃起来，这一静一动的对比，使画面的意境更加的生动传神。于非闇的花鸟画一方面深入系统地研究中国古代优秀花鸟画成就，使作品呈现出扎实的传统功力，一方面坚持写生，把对生活的感悟融入到新时代的艺术作品之中，同时广泛借鉴民间优秀的艺术滋养，使作品突破传统意义上的审美约束，成为雅俗共赏的精美样式。其工谨明丽、重色浓妆的工笔画风继承了宋代工笔花鸟画的周密严谨、一丝不苟的同时，发扬现代绘画的审美风尚，对现代工笔花鸟画产生了重要影响。 | ||
| 专场名称： | 澄道——近现代绘画夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-05 19:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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