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0917 谢无量 行书诗稿册
| 图 录 号： 0917 谢无量 行书诗稿册 / 纸本 册页 | |||
| 作 者： | 谢无量 | 访问量： | 2309 |
| 创作年代： | 1956年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 29.5×18cm×72 | ||
| 估 价： | 1200000-1500000 | ||
| 著录： | 出版：《谢无量书法》下册P31-P100，四川美术出版社，1988年。 | ||
| 款识： | 1.文奎属余写诗，久而未报。盖余生平虽偶记吟咏，未尝留草，实自愧其浅劣不逮于古之作者，又况今世运日新，旧体诗尤不足道，然重违文奎拳拳之意，姑略写所能忆者，自幼年迄于今日，都数十篇为一册，呈教并博玉真夫人一粲，无量。丙申夏至。
2.以上略记旧作，自童稚迄癸未年止，遂书此册。向来只写空白处，留画叶观览，今所写已稍稍侵及画叶，癸未后诗且俟，他日再当录以请正，夏至后因末疾入医院，月余出院后，又将料简行李，有北京之行。老草终卷汗媿。无量1956八月卅日。 | ||
| 钤印： | 香宋 | ||
| 备注： | 备注：1.邹文奎上款。2.此册为诗婢家笺纸。3.赵熙题签。赵熙（1867-1948），字尧生、号香宋，四川荣县人。蜀中五老七贤之一，世称“晚清第一词人”。4.此前亦曾有谢无量以此《诗婢家》笺本之“自写诗”面世，系甲申1944年笺本出版时所写，计约共写54页，诗70余首。唯此本写于12年后的1956年，是谢无量赴任中央文史馆副馆长离川时的留赠之作，共写笺72页，诗80余首，系谢无量“自写诗”卷、册中时间跨度最大，数量最多，艺术成就最高，雪藏达60年今始面世之极为珍罕、独一无二的写本。1988年四川美术出版社出版之《谢无量书法》，选有此本数页。受赠上款人邹文奎，当时住成都市新半边街50号，与谢无量比邻而居，至1987年1月始迁离此处。谢无量（1884-1964），四川乐至人。原名蒙，字大澄，号希范，后易名沉，字无量，别署啬庵。近代著名学者、诗人、书法家。1901年与李叔同、黄炎培等同入南洋公学。清末任成都存古学堂监督。民国初期在孙中山大本营任孙中山先生秘书长、参议长、黄埔军校教官等职。之后从事教育和著述，任国内多所大学教授。建国后，历任川西博物馆馆长、中国人民大学教授、中央文史馆副馆长。该行书诗册作于1956年，乃谢无量离蜀赴京前所书，册末自识说明了此册之由来：“文奎属余写诗，久而未报。盖余生平虽偶托吟咏，未尝留草，实自愧其浅劣，不逮于古之作者。又况今世运日新，旧体诗尤不足道。然重违文奎拳拳之意，姑略写所能忆者，自幼年迄于今日，都数十篇为一册呈教，并博玉真夫人一粲。无量。丙申夏至（1956）。”邹文奎，1900年生，四川宜宾人，四川早期中共党员，民国巴蜀资深老报人，二十年代后先后任成都《四川民报》、《巴蜀日报》主笔，三十年代初在中共江巴中心县委筹办机关刊物《江巴红旗》，解放后任四川中苏友好协会副会长。与许多民国时贤如谢无量、青木正儿、吴虞与李劼人等相友善。玉真夫人或为邹文奎妻。由此看来，该册为谢无量应邹文奎之请所书，本拟录“自幼年迄于今日”诸诗，然而据其后记所言只录至癸未年（1943）。原因有二，一为夏至日后因疾住院，二则是因为谢无量1956年有赴京一事。1952年谢无量为四川省博物馆馆长、省政协委员、四川文史馆研究员。1956年1月，谢无量以特约委员身份入京参加全国政协第二届第二次会议，会晤黄炎培、章士钊、张奚若、叶恭绰、高一涵等旧交，并受到毛泽东接见。8月，由周恩来提名，中国人民大学校长吴玉章（1878-1966）聘请谢无量为特约教授和顾问，在人民大学讲授《文心雕龙》、中国哲学史等课程。该册书于“郑笺诗谱”上。该笺谱制作于1943年，是民国时期著名笺谱，与荣宝斋《北平笺谱》并称。谢无量曾为之撰序。该册乃赵熙题，钤“香宋”印，集赵之谦、陈半丁、陈衡恪、张大千、黄君碧、齐白石以及关山月等名家名作百余幅。镂刻极精，以白纸精印，纸质坚韧，墨色艳丽，卷末牌记“藏板者华阳郑伯英，发行者成都诗婢家，制板者大邑余海如，华阳陈泽川，印刷者成都陆荣卿”，初版所制五百部，后于民国三十四年（1945年）再版五百部。谢无量在该谱序言中言：“今藏书家竞推蜀本为最古，不知蜀中笺纸之制，雕缋精绝。唐以来诗家以锦江笺堪之吟咏，而薛涛作笺亦有名实。远在雕版之前，宜视蜀本书写尤重，岂非流传较少，故往往尊书而遗笺耶。郑君伯英雅好艺术，收藏极富。近选名画百家，精镌笺谱，深得古意，为缟纻酬答所必需，大雅君子当有取焉。癸未（1943）夏，谢无量题。”谢无量对于该笺谱极为珍视，故特在自识后言到：“向来只写空白处，留画叶观览，今所写已稍稍侵及画叶。”而将此诗书于此册之上，亦显示出谢无量对于受书人邹文奎的无比珍视与敬重。该册为谢无量诗稿存世当中量最大最完整的一本，显示了谢无量杰出的诗歌造诣。谢无量自幼年写诗，到终年八十岁(1964)从未辍笔。他的诗古雅含蓄，声情并茂，有感而发，寓意深远，独具风范。其诗以古体绝句律诗为主，间有乐府和小令，如今所见有三四百首。谢无量的诗既能高歌吟怀，又贴近生活现实，具有时代气息，常常把孤愤之情，寄寓于诗，如该册十六岁北上记义和团事之诗：“酒酣拔剑当作歌，意气直与山嵯峨。”其少年慷慨之情溢于言表。谢无量治诗，还宗魏晋之风。他以为诗是有感而发，不是“为赋新词强说愁”。他的《诗学指南》多次引用“治世之音安以乐，其政和;乱世之音怨以怒，其政乖;亡国之音哀以思，其民困。故政得失，动天地，感鬼神，莫近于诗”。诗之六义，赋比兴风雅颂，是诗人动笔之源，所以无量的诗，意不苍白，词不娇艳。情以物迁，辞以情发。常与谢无量诗文交往的当代诗家，如马一浮、陈独秀、于右任、沈尹默、白蕉均认为“改革创新”是其胆识精神。谢无量的诗又具有清新自然的韵味。其文字不藻饰，纯发于胸臆，出于自然，故写平常之物亦能有奇语。如该册谢无量六岁时所作《纸鸢》诗：“儿童心怀巧，剪纸作飞鸢。不是麻绳系，乘风直上天。”又《阴》诗：“云聚天欲雨，雨散天雨晴。晴雨都不定，搔首问太清。”谢无量的书法与其诗歌一样，同样出于天真。他早年依傍“二王”，对传统帖学颇有研究；中年浸淫六朝诸碑，获益良多，兼之个人学养和性情，最终形成自己独特的书风，人称“孩儿体”。这实际上是对他书法返璞归真的一种戏称。谢无量的书法境界极高，兼具晋帖的韵致与南北朝碑刻书法的质朴，再出以闲逸，既潇洒闲适，率真朴稚，又骨健神清，器宇轩昂。字里行间透露出的是学者兼诗人的气质。于右任对谢无量的书法评价甚高。他称谢无量“笔挟元气，风骨苍润，韵余于笔，我自愧弗如。”沈尹默称赞说：“无量书法，上溯魏晋之雅健，下启一代之雄风，笔力扛鼎，奇丽清新。”由于他博古通今，含蕴深厚，兼之具有诗人气质，襟怀旷达，所以表现在书法上就超逸不凡，形成了他独特的风格，在书坛独树一帜。该册即可以从中看出他对魏晋六朝的碑帖曾下过相当的工夫。从行笔来看，受钟繇、二王及《张黑女墓志》的影响极为明显。从结体来看，则可窥见《瘗鹤铭》以及其他六朝造像的迹象。尽管他师承这些碑帖，但决不做他们的奴隶，而能融会贯通，博采众长，创造出自己的书体，在中国书史上确立了自己的流派。显然，谢氏是书法界中的革新派，是书法创新的先驱。他的字结体是听其自然，不受拘束，运笔如行云流水，天趣盎然，完全是功力和修养达到炉火纯青之境以后的自然流露，决不是有意为之。 | ||
| 专场名称： | 畅怀——近现代书法夜场 | 拍卖日期： | 2016-12-05 20:30 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时十周年秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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