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0057 洋彩红地花卉纹杯盅
| 图 录 号： 0057 洋彩红地花卉纹杯盅 | |||
| 作 者： | 访问量： | 2712 | |
| 创作年代： | 清雍正 | 类 别： | |
| 规 格： | 高3.5cm；直径7.2cm | ||
| 估 价： | 2500000-3500000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | ‘雍正御制’两行四字楷书款 | ||
| 钤印： | |||
| 备注： | 来源：伦敦苏富比，1992年12月8日lot290参阅：余佩瑾着《金成旭映》，国立故宫出版社，页338说明：根据廖宝秀在《典雅富丽—台北故宫藏瓷》（以下简称《藏瓷》）中研究：瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅器绝大多数陈设并收藏于干清宫和养心殿，其他宫殿除圆明园外极少陈设。瓷胎珐琅彩器中，以「洋花」装饰最为流行，洋花中又以洋菊和洋莲最为普遍。雍正皇帝的品位极为高雅，自己亦偶尔作西洋装扮出现于行乐图之中，故雍正朝的珐琅彩器壹小部分亦延续了洋花的绘画风格。且雍正、乾隆皇帝在珐琅彩器的制作上皆大量引入西洋元素，于是洋花、洋莲、洋菊、洋藤蔓等相继出现在珐琅彩器的构图纹饰中。清雍正、乾隆两朝的督陶官唐英曾这样表述：「洋彩器皿，本朝新仿西洋珐琅画法，圆琢白器，五彩绘画，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛无不精细入神，所用颜料与珐琅色同。」洋彩与瓷胎画珐琅的关系十分密切。清宫档案《活计档》将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「干清宫珐琅器皿」，《陈设档》则将瓷胎洋彩与瓷胎画珐琅同时归入「乾隆款瓷胎」项下，这也说明了二者的关系密切。台北故宫的学者认为，根据档案与实物，清代督陶官唐英所说的「洋彩」必须符合四个要件：使用西洋明暗光点装饰图案，主要以光点表现圆状物体；花卉叶纹上大多以白料渲染，表现出枝叶的光影明暗，而这种绘法几乎从未使用在瓷胎画珐琅上；人物纹饰明显采用了西洋明暗阴影透视技法；西洋花卉的使用，如洋菊与洋莲等洋花，部分纹饰应用了西洋花草藤蔓纹饰图案设计构图。从唐英的表述和台北故宫的研究来看，本拍品正是清雍正名贵「洋彩」瓷器之属。此碗隽秀而娇巧，优雅而尊贵，胎体细薄坚致，内壁施白釉，温润莹美，外壁敷设红彩为地，色泽匀净浓研，以诸色彩料绘就牡丹、秋葵、菊花、兰花、罂粟花、秋海棠、山茶、芍药、栀子花等九种秋天盛开的花卉，构成九秋图，寓意「九秋同庆」，至为吉祥。图中花枝招展，风姿绰约，研美妩媚之态在秋日华光之下壹展无遗。画匠以墨彩勾勒花枝叶脉，覆以各式彩料，斑斓绚丽，其中墨绿壹色极为凝厚鲜亮，翠韵悠然，为后世所不及，釉上蓝彩淡雅悦目，为康熙后期至雍正早期彩瓷的重要色彩；布局繁密而有致，不减清疏之气，益见设计构图之佳妙。此式红地「九秋同庆」碗之造型、纹饰即于康熙时首创，到雍正朝色调更为匀净艳丽。此器造型小巧精致，珊瑚红娇嫩欲滴，绘画精湛，色彩艳丽，通过红、黄、绿、蓝、紫等色的浓淡变化，表现花叶的阴阳向背，富立体质感，为雍正御用瓷之精品佳作。碗底青花双框内楷书「雍正御制」，更显示出其不凡的品级，极为可贵。相同品种以「康熙御制」、「雍正年制」年款者为多，「雍正御制」款识者极罕见珍贵。此「雍正御制」四字款，为内府标准的宋体，笔道硬朗，端庄周正，青花深沈，紧贴胎骨，正是雍正御瓷标准写款，彰示品级之不凡。「御制」款较之「年制」款者，更为稀少，亦彰显与皇室更密切的关系。北京紫禁城御作所绘瓷器，其「御制」款通常为釉上蓝料或红料款，因从景德镇御窑厂预烧的白瓷胎器均已施透明釉。至于以釉下青花书写之「御制」铭款，应为景德镇烧制，由于署「年制」款但造形及纹饰完全壹致的作例时有所见，有关其特征和代表性，亦备受讨论及探究。 | ||
| 专场名称： | 集瑞——古董珍玩专场 | 拍卖日期： | 2016-11-28 19:30 |
| 拍 卖 会： | 匡时香港2016秋季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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