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0212 高凤翰 行书自作诗（四帧）
| 图 录 号： 0212 高凤翰 行书自作诗（四帧） / 纸本 镜心 | |||
| 作 者： | 高凤翰 | 访问量： | 2889 |
| 创作年代： | 1745年作 | 类 别： | |
| 规 格： | 27.5×30cm×3；27.5×31.5cm | ||
| 估 价： | 30000-50000 | ||
| 著录： | |||
| 款识： | 1.老学弟所作小诗同日题寄。南阜高凤翰左手。
2.赠马生其二。老阜凤翰左手。 3.济南王秋史有黄叶声中自着书之句，渔洋爱之，名之曰王黄叶秋史，由是知名。今余亦效颦以黄梅赠马生。南阜左手书。 4.乾隆乙丑二月，学弟高凤翰左手。 | ||
| 钤印： | 南阜归云（2次）、左手、凤翰（2次） | ||
| 备注： | 清代初期，帖学依旧是书学发展的主流，统治者的喜好左右着这个时期帖学取法的对象。以傅山、石涛等人艺术理念的提出对于传统帖学甜美书风是一个极大的冲击，且直接影响到之后出现的“扬州八怪”思潮。 碑学的兴盛与帖学的衰微是清代书法史最为重要的篇章。这个时期是帖学与碑学相抗衡的阶段，又是“扬州八怪”艺术思潮的开始阶段。 高凤翰便是处在帖学、碑学相抗衡的阶段，他不仅仅是这股碑学复兴风气的追随者，又是当时帖学的一位佼佼者。 高凤翰的特殊之处不仅仅是处在碑帖相抗衡这个特殊时期，更主要的是其在中年病废右臂而不得不改用左手作字，从而造就了他晚年生涩、古拙、奇肆的书风面貌。而这种书风正好迎合了“扬州八怪”这股艺术思潮的艺术审美，也是“扬州八怪”这股艺术思潮造就了高凤翰如此大的声誉。高凤翰于乾隆二年右手病废，之后以顽强的毅力坚持用左手作画。此《行书自作诗四帧》字与字之间错落有致，章法自然、灵活。大概臂残的伤痛已慢慢消退，用左手作书作画也已开始纯熟。刚过年，看样子心境不错。这幅牡丹画得淋漓恣肆，构图繁密而不觉其塞实，用笔纵逸而不失厚朴。款书已说明用左手画了，但一点看不出生硬荒疏的感觉，书法亦写得流畅自然。从笔墨中，从字里行间，我们可看出这位画家对艺术的执着精神。《行书自作诗四帧》为其病臂之年书写，从中我们可以看出，此时高凤翰取法明人甚多。这个时期除了赵孟俯对其影响较多以外，欧阳询，黄道周对其影响在这篇书法作品中均可以明显看得到。尤其以黄道周此时对其影响更为明显。通篇结字体势偏扁，右上角斜势较为明显，方折用笔明显增多。字群明显增多，较之前字字独立的章法安排相比，显得更为娴熟、恣肆，一任自由。 | ||
| 专场名称： | 直心道场——五台山人藏珍 | 拍卖日期： | 2016-09-23 13:00 |
| 拍 卖 会： | 北京匡时2016夏季拍卖会 | 拍卖公司： | 北京匡时国际拍卖有限公司 |
| 声 明： | *本结果源于拍卖机构提供的拍品图文数据，本网不对其艺术品的真伪及价值负责。 | ||
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